《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🌼)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🍫)为了己身的利(👯)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🤺)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🚜)不相识的(🐹)瑞珏。在此同时，梅芬亦(🌇)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🌤)挑起承继家业的重担(📰)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🌫)箭齐射向他。为了维(🐉)护高家的形象和家族的团(🙍)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🃏)个性冲动的三弟(🕶)觉慧(🔒)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🤺)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(📢)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🔫)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🈶)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🎈)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(❗)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🐥)住地向两个弟(🤙)弟倾吐。觉(⬛)民和觉慧(🐅)除了给予觉新安慰外，基于过(😻)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(💟)有所警(🎈)惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🥅)，彼此互(➖)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🛩)长大，渐生情愫，背地里(❎)偷偷来往。然(🌦)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🈳)悲观。觉慧教鸣凤(👲)读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🗽)一日，等他有本事能够自立了(🍁)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(💎)老爷看上(💊)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(👃)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🔰)这个(🐢)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(👊)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🔵)逝，又接踵而来，高家兄弟的(🍨)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(💪)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(👇)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🦀)民的去处，还把(💝)觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🚄)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🍉)，却爱莫能助(🕶)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(⬇)窗事发，老太爷气坏了，一病(🔇)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🌸)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(👯)个好消息告诉觉民。两(🐴)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🤷)最后一口气。

老太爷走了，所代(🐵)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🤝)用其极(🐸)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🔉)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(♑)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🍅)暗地里资助，觉慧才能无(💥)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🕚)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(⬆)亮，觉慧带着觉新的祝(😍)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(☝)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(✖)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(💶)是对中国文化的一种不敬(🏿)。在看了电视剧(😆)《家》后，一度萌生想要(🏯)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🔼)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(💷)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🌶)这部剧感觉(🏟)还是很不错的。由于是根据原著改编(🍯)，虽然在故事(✉)叙述及中心立意上有(😊)很大改动，但毕竟不似现在(➕)大多电视剧的胡编乱造(🎮)和漏洞百出，外加演员总(📕)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(😰)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🚧)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🅱)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🔱)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🤧)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🚨)把原著中反封建、反军(🚳)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(📬)。“看过《家》《春》《秋》的(🥃)读(♿)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(✳)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🚥)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(⛎)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🕜)被逼婚的戏，表达他(🌬)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🎵)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🍜)见面甚至大胆拥(🆎)抱的戏。

新版《家》以觉新(🧦)、瑞珏、梅表(😑)姐之间的三角(⏱)恋作为故事(🤪)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🛂)被淡化，强调他与鸣凤的爱(🚞)情。把文学名著改编成影视作品，存在三(⚪)种情形：一种比较忠实于原(🈶)著内容(🚀)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🧢)些改编作品(🌡)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生(🍖)前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🔨)死(🚮)的制度发出控诉，宣布(🔁)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(👮)特点是削弱了(🍝)原著(🛤)中反封建(🕛)的内容，把爱情戏(🚁)推到最重(🤡)要的位(🕵)置。这不能不(🕗)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(😚)现代人情感的表达方式呈(📵)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🛸)代表作。

1931年，巴金的创作着力(🈲)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🆖)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🛤)度衰败崩溃过程的小(🍞)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(😖)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(👠)专横、(🎒)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🍲)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(😟)度的产物。小说(🏦)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🔡)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🎰)示其性格的多面复杂性。

《家》的(⏭)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(💟)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🦁)揖主王义”，结果却于一切(🍩)无(🔺)补，徒然牺(🦋)牲了自(👀)己的爱(🕛)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🎒)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🧔)性格内涵最(🐣)为复杂的悲剧性典(🏘)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🏃)抗对照着表现的。觉慧(🤟)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🤛)出家庭(🔟)，勇敢地追(🏧)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🚏)，尽管“周围是(💼)无边的黑暗，但是我并不(✉)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(♿)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🌈)寓奇在觉(🎦)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(🎍)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(📊)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(📕)，可是书(🏑)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(✋)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🏿)人(🚗)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🏟)陪(🕉)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🌮)结局(😠)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🐏)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🉐)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🈂)流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🕟)尤其是《家》。

“激流”这两(💐)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🌂)。首先是个人的觉醒，之后(🌓)是个人(🔏)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🤵)牢(🕷)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(💮)人物和典型故事。这一大变革到今天已(✋)临末(🕦)期，但是还没有完全过去，因此这部(👓)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(👿)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🍺)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🚍)开头一结尾(🏚)，颇有艺术匠心，在读完全(🦖)书之后，使人不(🍘)能立刻离开书中的世界。

这(💑)部小说的魅力在左列几点：

(一)作(📋)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🏄)整体的结构完整，遂使部分文(🧠)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(📍)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🍦)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🖨)必(🍕)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🛐)五一年在《家》的《后(🐊)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🤪)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(👷)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🐵)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🕟)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🎱)他(🦌)所说：“永(🍋)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(😳)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🏔)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🏘)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🏓)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(😼)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🥎)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🕧)种恰到好处之美。

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