《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(😀)觉新，在老(🌬)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🌃)，娶了素不相识的(🦄)瑞珏。在(🆎)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(📰)遂一肩挑(🍉)起承继家业的重担，不料(🍢)却招来各房的嫉妒，一些有形无(🌒)形的箭齐射向他。为了维护高(♎)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🤞)动的三弟觉慧眼里，很不以(➕)为然，生气大哥太过懦弱(💱)，觉新有口难言(👽)。

匆匆两年，有了(🕜)儿子海臣的觉新(🥘)，和妻子瑞(🛬)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(👔)子却被(🍽)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🍢)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🌇)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(🚱)责甚深，禁不住思念的痛(🗡)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(😌)芬，内心煎熬不已，终于压抑(🦉)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(✅)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🗳)秘密。

觉民和觉慧(❇)亦心(😊)有所属，但大哥觉(🔇)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(💾)姑妈的(🤾)女儿琴，彼此互有好(⏸)感，低调地(📟)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(👗)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🍵)来(🛢)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(😱)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🥕)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🏗)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🤲)慧，几番挣扎，最终(🌈)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🍪)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🗺)处，还把觉新臭骂一顿。夹在(📦)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🚑)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🦑)婶的首饰骗去当卖(💘)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🔧)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🚗)弟赶回公馆时，老(🚳)太爷正(🙆)好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(💜)”，逼觉新把瑞(🛍)珏送到城外待产。觉新力争无(🎃)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🔸)新挚爱的(🙋)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🍅)逃离这一切，可他不能走(🐧)，只有他留下来，觉慧才(🤡)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🖊)了的事(💚)，就让觉(Ⓜ)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(⛴)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🎉)“三弟，你一定要努力，帮(🚈)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🛅)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🎒)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🎋)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🐾)21世纪的人已没那么太大必要(🥙)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(👟)感(✏)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🍑)故事(🥎)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(👬)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(👸)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(♈)每次看到觉(🎼)新出场，我都禁不住想(🔶)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🗼)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(⛵)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🗳)满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🔘)是一部还(🥧)不错的剧集，值得推(🛢)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(👴)李小冉觉慧——(🌸)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称(🦄)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🍢)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🕚)点是把原著中反封建、反军阀(🏴)等带有(🗓)时代感的部分减弱，强(🌧)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(✂)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🎊)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🌴)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🙏)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🔊)掀掉”这样一句话，在剧中觉(😮)新则长跪不起、在家中大闹。觉(🙄)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🐔)化，强调他与(💝)鸣凤的爱情。把文学名著改(⏸)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🕡)。

巴金生前曾表(😄)示，他写《家》是要向一个(🖐)垂死的制度发出(💄)控诉，宣布(🏅)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🛣)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🦇)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(㊙)材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🚢)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(👧)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🕜)所卫护的制度，与他衰朽(👲)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🚔)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🤴)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(💳)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(😬)庭制度，从这个意义(🍶)上说，小说(📩)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🌰)性格的多面复杂性。

《家》的主(🌻)要情节(🦓)，是由觉新(🏜)与梅(🍮)、瑞珏(🖼)、觉民与(🐳)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🕌)各有各的结局。觉新，这个封(🤜)建(💫)家庭和礼教制度(📣)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(😭)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🔯)责任，逆来顺受，委屈求(🌖)全，实行(👴)“作(🛌)揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🎧)然(🐸)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🏹)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🐳)反抗对照(🤴)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🙌)，封建家庭“是(🦂)埋葬青年人(🎷)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🐊)的主人”，走(💲)出家庭，勇敢地追求(🏡)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(📫)绝望，我无论正在什么地(🦓)方总能看见一股生活的激流在动荡，在(👷)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🚰)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🚇)的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🎠)在一九三一年作为《激流三(🚜)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🚹)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🎈)块儿受苦，跟一些人一(🐖)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(📯)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🎑)横(🎥)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🚬)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🎃)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🈷)九三七年写的一篇“代序”里大胆(🆘)地说：“我要向一个垂死的制度(♟)叫出我的‘我控(🃏)’。”

巴金自(🏔)己偏爱《雾、雨、电》，但最受(👮)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🌁)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(💧)位社会(🆓)向个人和国(🈸)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(😥)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🕍)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🌎)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🔬)者还可以从《家》里拾取自己(🆚)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🌼)去(🚪)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(😐)市和未知的人群中间去。”

这一开头(👹)一结尾(🈴)，颇有艺术匠心，在读(✉)完全书之后，使人不能立刻离(🙊)开书中的世界。

这部小说的魅力在(⏱)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🧢)突事件，表达了变革“激流”的(🛠)澎湃。《家》是激流(🚹)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(😙)匀称、和(🍎)谐。由于整体(🤚)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(💊)生以来的(⏯)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🥞)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青(🎅)春(👛)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🏍)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🥜)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(📢)。这不是艺术，而是天赋(🤑)。如他所说(🖋)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🐛)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🎎)的话重复了三次(🎊)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🔫)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(⬅)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🧠)作品的序言(⚪)或后记中，无数次(🗃)的重复类似的话。读(🤜)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🕒)，他是爱得(🥚)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🦒)之，他爱得认真，恨得软弱(🌿)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(⛅)人记起“哀而不(🎄)伤、怨而有怒”那两句话(🥜)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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