《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🏿)察与贼天生就是一对冤家，而(♓)他就是一个警(🏜)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(😽)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🥀)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🏽)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(👑)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🏞)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🖋)男(🛸)人，心里藏着一个重洋，流出来(🙊)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🎮)《盗火线》。这(🥂)一遍(♟)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🤼)然(👅)迈(🤾)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🚼)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🖐)，即便是拿自己(🥔)以前成绩辉煌的电视剧《迈(🥀)阿密风云》来改编(🙌)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🍞)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🎚)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(😦)见识过很多枪战动作场(🏗)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(😨)巧型的导演，动作(💻)戏极注重细节，所以需(🍴)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🖨)。那著名(🧗)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🧜)干净，除非必要，否则(🍱)很少见到用血流四溅来增加效(🤩)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(📊)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(💮)这是一部长达三个小时的电影。电(🌥)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(😙)断甚至絮叨(💿)的对白，冗长且细琐的枝(🥦)杈情节(📛)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🌦)姻生活，劫匪(🚫)朋友(🌝)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(📇)像一般商业片那样将劫(🍌)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🌁)终，因为电影一开始那个不守规(🌉)矩杀掉警员的(🈸)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🚷)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🔋)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(♍)的仿(👔)佛可以控(🔍)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🕜)恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🈺)，这(🐕)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🙋)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🍰)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🦊)动早(🅿)没了(📈)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(✏)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🚏)眼前再次浮现，但(💭)这帮男人们刚(🏝)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🥫)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🤮)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🏦)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🏖)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(➖)括(🐁)对对老婆请回(🧔)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🧓)话声音猛地扬(💷)起来，眼瞪得像要吃人。那男人(👕)被他的气势震得(🔞)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🏈)的(🚼)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🚾)案，一具具尸(🏪)体，一个个变态，他不能跟亲(🏸)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(💿)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🕒)享”一下(😱)一天的工作，至少这表明(🍱)他在这段该死的家(🌳)庭生活中是“在场(🧕)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🙌)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🖤)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🎟)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(😿)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(✴)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🈂)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🤤)到家，它(🏖)不能对老婆(👙)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🙋)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(👟)一眼，这(📜)回没有(🏾)立即(🐿)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(📱)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🎾)森特一样(🛴)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(⛲)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🥍)定(⚓)找文格鲁报(🈂)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(💊)说明了他是个专业的(🔀)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(😩)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🍧)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🐐)得进(🌕)退，在行动中听(🥪)到了远(🚼)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(💖)切，像个大家(✝)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🥂)要的时候心狠手辣，文(🤴)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(📭)上，并且要在饭店外面干掉这个家(🆙)伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🏝)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🚣)听我说话的，已(🙎)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(😖)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🔷)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🦑)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🔹)切要一份感情寄(🏕)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🍑)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🐿)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(😺)人有时候当然也需要依靠的。这是尼(📿)尔比文森特(❓)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(⬇)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🤑)要普通(🉐)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(💗)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🦇)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🚰)莎琳大嚷大叫(🔲)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🌿)来的大把钞(🌻)票投进了赌场，输得不(🖼)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🚎)了(😧)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🥁)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🤜)阳台(🏝)后面有埋伏(👑)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(😜)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(👞)只说：“没有莎琳我不走(🥑)。”伤(🙂)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(⚪)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🐂)在(🆒)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(🙉)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🎄)工作，餐馆老板却(🎩)像在使唤奴隶。他的女友(🤼)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(💏)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(⬛)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(⛄)秘密的，并非他(🤑)自己遭毒打而泄密，女人也这是这(⛓)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🕕)度紧凑和(🥣)紧张(📱)的剧本，才让男人们在一部表面看上(🔳)去极硬派的电影里(🐎)显示出如此丰富的(💊)质地(📙)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(✌)时候。

不过(👿)，让我最爱这部电影(🐟)的原因，还是我(❄)第二次看到的那一(🥞)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🌻)无可能成(🎠)为朋友的(🎬)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🛅)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🀄)己溺在水里，然后讨论梦(🍪)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(🦊)想(🖊)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(😃)些，大概说明，我没有这些男(🍖)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🦒)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🐒)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(🍨)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🤒)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🌇)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(➗)女人这么(🐎)重的戏份。

另外(🗂)，听着(🚣)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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