《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(📜)》故事梗概：(😂)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🎞)是高老太(🏑)爷。高老太爷有四(📐)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🦖)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🚎)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🌋)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(😅)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🌵)在(✡)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🔉)，彼此相互扶持(🌦)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(😳)打乱了。

原来梅芬(🥅)当年是去冲(🤺)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🏝)过不下去，遂(🐐)和对(🌍)方解除婚约，一(😢)家人又(⤵)搬回成都。昔日风风光光地离开，如(😹)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(✨)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(😡)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(👀)外，基于(🔌)过去和(☝)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🏔)例子，却(🥋)让他(👶)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🐖)此互有好感，低调(🌋)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(✳)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🌻)够自立了，要把鸣凤(🙎)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🌉)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(😶)有开口。就在被送出(👵)去的前(💉)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🍔)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🐎)凤自杀身(🌀)亡(📖)的阴影，梅芬的(👙)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(♈)是觉新，痛苦自责不已，他(🎿)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🚟)一口答应(🐡)。觉民(🔋)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🦓)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(✝)莫能助。

五叔把五婶的首饰(🙈)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🍅)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(😓)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(👪)息告诉觉(🍿)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(✂)房的矛(🏳)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(💠)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(💄)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🎦)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(👷)女人，他终于清醒过来，不再(👻)扮演封建家庭的忠臣。他(🚙)想逃离这一切，可(🏒)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🥡)资助，觉慧才能无(🍴)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(✊)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🎸)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🌅)行的大哥，依稀(🌫)言犹在耳：“三弟(⬛)，你一(🕶)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🤞)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(📨)解的只是大概框架，没有(🤫)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🚄)妈劝阻了。如同21世纪(⛏)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🏤)何比(📺)较，对于(🚌)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🐃)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(⏰)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(⛹)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🐎)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🍓)从都(⛹)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(⚾)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(📝)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🐐)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(😖)——(🚫)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🎄)过《别了温哥华》《浮华背后》《四(👞)世同堂》等。汪俊称，此次重拍(✡)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(👟)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🐙)，显然与时(💞)代有(🤑)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🤙)此新版《家》是一(🕣)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🎞)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(💶)长跪不起、在家中大闹。觉新(🐮)与梅表姐各自(🦈)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(♏)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🐽)觉慧要冲破旧势力束缚的(🏪)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🗃)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🤾)解原著基础上的适度改写；还有一(🏈)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴(❗)金生前曾表示，他写《家》是要(🍑)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🎶)削(😾)弱了原著中(🥍)反封建的内容，把爱情戏推(🦖)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🎤)是人们不(🏂)禁要问(🌦)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🛴)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🎌)活。他以自己的(🎱)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🚖)建家庭制(💴)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(😬)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🔌)、荒淫无(🦄)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🔪)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(✔)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🅰)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(⬇)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(➰)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🎌)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🧣)上说，小说描写高老太爷临死前破例对(⬇)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🏐)使是对反面人物，也没有简单(📦)化，而是努力展示其性格的多(🚸)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🎐)同，他们(🚿)的爱情故事各(🌄)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(📉)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🍅)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🐩)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🕠)新是《家(🐇)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🏆)典型。

《家》是(🧕)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🔹)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🦅)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🗨)的人生道路。作(👄)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🏗)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🍯)家的希望和理想，主(🤼)要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🤖)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🍟)三(📃)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🦀)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🌚)中那些人物却都是(🌗)作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🏮)面都是亲眼(🐺)见过或者亲身经历过的。作者(💣)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🦕)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(➿)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(💑)结局(🏎)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🔀)，但同时它又充满恶毒的诅(🕍)咒。我(🐥)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🥕)一次牺牲(🔼)品吧。”一直到我写了《家(♈)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🤴)写的一篇“代序”里大胆地说(📱)：“我要向一个垂死的制(👹)度叫出我的‘我控(🙊)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🉐)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(😵)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🥍)向个人和国(🦈)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(👆)的风(🚫)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(⚓)国家和社会。《家》给(😧)予这一从旧到新(📗)的变(🤔)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(📘)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🍅)己的哀欢。

小说一开头写(🎐)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🀄)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(⏯)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🧙)能立刻离开书中的世界。

这部小说(⏬)的魅力在左列几点：

(一)作(🍶)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(💁)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🔪)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🙎)九部，在写(📥)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(😌)接近真实。因此成为一部(📨)人情味(🔑)最纯、生活味(👙)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(😽)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(📬)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(👸)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🏍)。如(🛄)他所说：“永生在青春(🏠)的原野”。

(四)巴金在(🎮)一九三一年四月写的(😳)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🚆)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(👪)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🌑)序言或后记中，无数次(😳)的重复类似的话(⏳)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(💺)得如雪融的人。换(💛)言之，他爱得认真，恨(🏿)得软弱。这因(🏔)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🛄)可悯(含有(😳)同情的怜悯)。这里使人记(🏩)起“哀而不伤(📅)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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