《大江大河3小说全文免费阅读(主要讲的是什么)》

《大江大河》是根据阿耐的小说《大江(🚀)东去》所(🏻)改编的电视剧，讲述的(👺)是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人(👆)物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者(🛀)，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的(🚢)共鸣，特别是(👵)成长于那个年代的观众，边看剧情边忆(👎)起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于(🔑)八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从(🎰)中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。

对于活过这(🐧)个时期的观众看《大江大河(💚)》是抱着一种情怀(🍮)在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改(🤮)革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(✌)实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型(🎗)、布景、演员对角色的拿捏来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型相(🔃)当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大(✌)麻(🛢)花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩(♑)黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的(🎁)衣着色调。处(🚱)在一个(🔜)面临改革开放的时代，中国也刚刚(🍆)开始学(🥃)会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何(😠)搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年(🚠)代应有的朴素风。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋(😹)玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能(🤞)吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室(🆙)内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了(🚩)。报纸对(🍸)于那时的农村来说也是相当珍贵(💽)的，剧中宋运(🏛)辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有(🐢)不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们(🈲)贴(🗜)上角色的标签了，比如杨烁饰演(🔮)的雷东宝(🎾)，我现在看着他，就觉得他是(📱)雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭(🦃)了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口(🍆)，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝(🤳)去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩(📄)溃感，输出给了看(🗑)剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东(📺)宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相(🌠)擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。

《大江大河(🏾)》的剧(🤥)情之所以真实并且如此受欢迎(🌇)，第一是归功于剧组，细节(😞)感人，造型、布(🉑)景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能(🌻)吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪(🏂)。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东(🧔)方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、(😤)爱(🤜)奇艺、腾讯同步播出。

该剧(🔂)根据阿耐所著小说《大江东去》改编(🛍)，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不(🤑)好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成(🧢)功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的姐夫(🕉)雷东宝（杨烁(🏽)饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开(⛅)阔，最终绊倒在新(🔹)事物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那(📞)么个体户(💍)杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住(🌖)过商机(👑)，也踩踏过陷阱，生(🍓)意场上(⛓)几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。

扩展资料：

《大江大河(Ⓜ)2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江(🤶)东去(🏮)”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进(🍩)入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二(♎)部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉(😮)，叙事风格也就大(♈)幅(🌙)跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。

该剧的成长(🥗)不是(🙆)流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是(🥇)扎扎实实地由历史和生活托(🈶)底(🎀)的生长逻辑，它的洪波奔(🥟)涌既(⏱)浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱(💴)下(🚱)中流量(🛒)充沛。

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