《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(🌰)是一(🚩)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(⏱)作主下，被(🌸)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(✒)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(👎)挑起(🕌)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🌍)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🏐)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🗼)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🌾)的(😯)夫妻到体认出(🕘)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(❌)的日子却被梅芬的再(🎉)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🙏)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(😰)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🏜)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(📏)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🍞)新(😥)安慰外(🐃)，基于(🍝)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(⌛)姐的例子，却让他们(🔥)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🥍)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(😄)，背地里(🌫)偷偷来往。然(💗)身份和阶级的差异(🕝)，使鸣凤对未来(⏮)很悲观。觉慧(🌿)教鸣凤(✅)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🌇)了还老朋友一个人(💪)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🛍)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(⌛)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(💑)病逝，又接踵而来，高家(📘)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(⚪)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🌐)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🎻)。这(🈲)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🥍)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🍬)在祖父和手足之(🚺)间，觉新里外不(📛)是人(🏧)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🐣)莫能助(🌾)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(✌)气坏了，一(🎀)病不(📹)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(😺)回来，婚事暂时不提。觉(👼)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🔛)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(✂)也分崩离析。各(⛄)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🍧)借口替老(🎅)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🐚)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🛑)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🕸)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🍖)慧(❣)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🚽)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(💅)事，就让觉慧去(😏)完(🃏)成吧！

天蒙蒙亮(➰)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🎺)大哥，依稀言犹在(👐)耳：“三弟，你一(🛡)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🛶)金原著

没有看过原著和老版的(⤴)电视剧，感觉(📪)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🔑)作品，感觉似乎(🍱)是对中国文化(🙋)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🧟)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(📢)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🌭)加演员总体(🏾)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(📅)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🤴)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🏎)一(🀄)个封建大家庭的长孙(🤢)，他(💝)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(⛑)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🍩)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🎖)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(💙)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(📆)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🍅)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🥌)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🕚)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(💏)老原著(✒)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(📚)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(⛳)如(🏋)原著中(👻)觉新被逼婚的戏，表(🚐)达他的愤怒和反抗只用(💋)了“要把房顶掀掉”这样一(📝)句话，在剧中觉新则长跪不起(🎦)、在家中大(✝)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(😓)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🌱)鸣凤(🍷)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🐏)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🥄)著基础上的适度改写；还有(🙏)一些改编作品，只借用原著的(⛔)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🔶)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🚢)内容，把爱情戏(🔀)推到最重要(📪)的位置。这不能不说是一种折中的办法(🎄)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(⏯)更多(🐲)的观众，让更(💵)多的人了(🐠)解巴金。但是人们不禁要问，这还(🥁)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🦐)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🉑)以自己的家庭为素(🅿)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(❇)深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🎮)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🧞)然，实则(🔎)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🏗)一代的青春、爱情与生命。然而，他(🛺)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(👸)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🥐)，并没有(🐍)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(👄)代表的家庭制度，从(❣)这个(🚤)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🈲)慧表示的宽厚，就是相当深(🍅)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(👍)自的处境与选择不同，他们(🤮)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🏓)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🖇)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🛸)“作揖(🥓)主王义”，结果(🔴)却于一切无补，徒然牺(⬇)牲了自己的爱情。他时(💄)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🤭)造来说，觉新是《家》的人物形象中(🕐)性(🚲)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(👬)对(🕷)照着表现的。觉慧是高家(🎭)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(😅)和幸福的(😰)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(💆)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🍦)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🤹)是一个(👢)中篇）。它是(🌰)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🆖)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(👂)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🐳)轻的(🅿)生命(😜)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🖌)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(👃)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🛏)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🎽)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(📕)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🎓)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🌀)的(🌄)变革(🎬)，从家族本位社(🏍)会向个人和国家本位社(🔽)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🎓)风暴里则成了牢笼)挣脱(🐑)出来(🥕)，面对国家和社会。《家(🐘)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🦁)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🕰)一开头写风雪(🎎)中那“黑洞”似的(🏷)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(👬)似(🙌)的离家，搭上往上海的船，望着一(⚪)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🤪)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(👃)列(🗑)几点：

(一)作者抓住了那个变(✳)革时代的焦点，抓住(🎬)在变革中旧和新(🍯)的人(🐏)物典型，同时用一连串(🎻)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(📃)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(⛏)搭甚是匀称(🕍)、和谐。由于整体的(💩)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(👼)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(😴)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(😮)：青春是美丽的东西(♟)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(⏹)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🦌)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🌧)汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🔹)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(📅)一千字，具有同样意思的(🅰)话重复了三(🏔)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(😲)类似的话。读者或许误解他是一(♎)个爱恨分明的人，不，他(🏮)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(💾)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🤥)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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