《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🚨)你的生命中，不应该(🏉)有任(🏹)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(💜)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(😆)，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🦖)让他们只能各走各的，然后决一死战(🚴)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🚀)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🏥)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(😚)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🐾)有两颗泪珠！

陌路影视提供(🈁)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(⛅)的灯火通明的城市上空划过，就(🚃)惹得心里一阵难(✨)过。虽然迈(㊙)克尔·曼所有电(🖖)影几乎都有这样的城市流光溢(🤕)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(📷)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(😘)没可能哪怕只有七(🍀)分接近《盗(👞)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(⛽)火线的时候，是(🎇)在几年前，那(⏳)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🍪)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🛥)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(✊)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🐡)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🍼)到这(⛰)电影的重点压根(🛌)不在动(👦)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(❕)叨的对白，冗长(🌍)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🛋)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🚇)场(👻)景。这部电影并不像一(👱)般商业(🚾)片那样(🖕)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(🥁)极专业的劫匪，但两次抢(🛹)劫，都不以(🌊)成功告终，因(⏳)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(👎)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🐝)路泄露、女人，都(🍓)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🐍)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🐪)者特(🏋)工杰森·伯恩或者纽约警(🐄)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🔰)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(📺)落警察枪口的下场。这是(🦆)他们的命，迈克尔(💨)·曼一开始就安排好(🐃)了，在这种命里挣扎，才能(🎚)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🍻)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🥘)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🤮)帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🍥)并接受德尼罗的(🎢)死掉，然(🚤)后泪水慢(🏨)慢填满眼眶，这个时(🧕)候，关于动作戏的热血沸腾和激(♓)动早没了踪影(🍒)。

此外还有帕西诺和德尼(⛲)罗入化境(🙁)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🧀)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🕘)清晰。这些男(😏)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(✋)不起眼的配角，他们心中(💱)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(👗)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(😭)的动机，他(🈳)说话大声，对线人，对罪犯(💐)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🧖)对老婆请(🚻)回家来的情人也一样(🌷)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🖌)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🗿)像要吃人。那男人被他的气势震(🐱)得坐立不安，畏缩得像要掐(💾)死自己。

文森特内心(🤚)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🧜)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🧟)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🥖)老婆(🤐)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🤐)森(🗨)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🖐)分(📪)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🍾)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🥇)把工作和感情处理妥当，因(🕥)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(👰)响了，他看了一眼，这回(⛸)没有立即起身，只说要(🍧)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🛹)，叫他去工作，文森特起(🛷)身，下楼梯赶去现场的速度(💕)，飞快。

德(🚕)尼罗饰演(😈)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🔣)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🚯)感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🏤)将出去？他是个有原则的贼，他需(🙌)要脱身。他拐下高速公路(🐩)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🥃)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(💻)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🧞)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🍹)响，立即警惕起来并且放(😅)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🥤)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🔶)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(👣)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🕹)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(⛳)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🚾)无从分享的(🎉)孤独。他(🕋)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🤢)他(🕵)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🆒)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🕣)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(⛱)，遇到(🍫)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🎁)了，并不会逐渐麻木，而是会(🗽)越(🖼)来越强烈地期盼(⤵)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(😺)候当然也(🐼)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(👛)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🆕)人。这就(🏜)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🎥)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🐯)通材料制作炸(🔩)开运钞车(🔺)的装甲的强力炸药，能(🀄)与尼尔配合在枪战中互相掩护(♎)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🔇)叫，脾气暴躁(🍝)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(👧)了，因为他的老婆虽然因为他的(🉑)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🧥)后(🏊)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🙈)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(📐)琳亲自(🐜)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(👒)脸(🗿)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(📄)于他(🧑)的几(🏏)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🖲)老板却像在使唤奴隶(⏮)。他的女友(📱)并不嫌弃他，他(🤨)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🤰)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🌗)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🙄)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🦑)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(👀)苦，然后告诉尼尔，来的(🐱)人威胁杀他老婆，他才说出秘密(👁)的(🏏)，并非他自己遭(🥂)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(💋)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🏁)里显示出如此丰富的质地。电影中，他(💜)们几乎都有流过(🍉)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(😅)。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(⛳)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🐂)不同的(♓)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(👇)罗(🏹)之后(💱)，那双慢(👝)慢湿润的眼睛——他干掉(🏀)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(😸)得这样细致入微，他(✔)很了解优秀(👣)到顶点的男人们是(👗)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(💣)什么好效(💘)果，因为迈(🍣)克尔·曼不大会拍女人(🔀)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🦉)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(😶)弦配乐，情绪(🔚)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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