《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🏡)老(✏)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🔥)利益，明(💔)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🌠)下，被迫放弃和表(🤵)妹梅芬的爱情，接受“父母之(📈)命(😸)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(😊)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🎃)肩挑起承继家业的重担，不料却(🥤)招(🌟)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🍘)他。为了维护高家(♓)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🥒)哥太过懦弱(🌟)，觉新有口难言。

匆匆两年(👠)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🥜)感情基础的(😃)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(📪)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(😼)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🐦)儿日(❓)子过不下去(💟)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🎾)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🦄)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(👃)不住思念的(🤙)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(⛺)觉新安慰外，基于过去和梅表(⏭)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🕶)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🚬)妈的女儿琴，彼(🍿)此互有好(🌧)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(👛)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🅱)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🦈)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🤰)了(🎻)。冯老爷看上鸣凤(🥖)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🌼)老爷做小。鸣凤伤(🤦)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🐙)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🛰)，一波又起。尚未走(👍)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🌋)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🐯)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(📳)效，离家(🎵)出走。这一来，激怒(🚣)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(📊)求助觉慧，觉慧坚持不肯说(⏮)出觉民的去处，还把(🕤)觉新臭骂一顿(⤴)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🌁)婶的首饰骗去当(🎚)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🔃)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🕎)回公馆时，老太爷正好咽下最(🔱)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🦏)。各房的矛盾浮上台面，争(💂)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🤲)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🍻)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🚑)庭的忠臣。他想逃离这一切(🛁)，可他不能走，只有(🗼)他留下来，觉慧才能(㊙)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(💈)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🍂)新不以为意，心想家里(🚆)是需要(🐠)一个叛徒(🚆)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(💞)着觉新的祝福(🦗)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(👜)”。遥望码头(🧗)上送行的大哥(🔕)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感(🔺)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🐡)框架，没有认真读过他(🕜)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🔱)样，他(🍽)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🖤)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(💢)于是根据原著改编，虽然在(🤳)故事叙述及中心立意上有很(💦)大改动，但毕竟不似现在大(🤝)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(💤)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(💢)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(📉)为这样(🍒)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(✔)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🥝)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🗳)，精神饱受煎(🚠)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(😞)芬——李小冉觉慧——陆毅

新(🎩)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🐢)特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🔙)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(➡)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🚂)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🐇)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🥤)胆拥抱的戏。

新版(🤖)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🤡)之间(🤠)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(✔)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(⌚)一种是在理解原著(🐏)基础上的适度改写；还有一些改编作(🦀)品，只借用原著(🔰)的某些(🧙)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🤢)《家》是要向一个垂(🛫)死的(🆘)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(⏫)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(💶)达方式呈(🈚)现，目的就是要(🖨)吸引更多的观众，让更多的人(🗻)了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🕌)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🕗)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(👃)经验——封(💑)建家庭的生活。他以自己的家庭为(🍊)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🤩)专横、残忍(🉑)、荒淫无耻。高老爷即是其(🕗)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🎺)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🛎)情与生命。然而，他所卫护的(📳)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(⛺)，也是旧制度的产物。小(👳)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🎱)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(📪)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🧔)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🔜)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(😁)思想与行动的矛(🕘)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🐼)《家》的人物形象(🦉)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🏖)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(♉)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(😀)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🚹)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🔎)造它自己(📶)的道路．”可以说，作家的希(😕)望(👠)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🌴)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🏷)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🥩)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🐞)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🎈)我仿佛在(🍅)跟一些人一块儿(🚰)受苦，跟一些人一块儿在魔爪(😛)下面挣(🧢)扎。我陪(🏴)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(❓)痛的回(❗)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(⛵)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🏔)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(📸)。我有过觉慧在梅(😌)的灵前所起的(🗓)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🔨)：“让(💕)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🕑)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(💿)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🎃)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(💪)社会向个人和国家本位社会(🐁)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🔂)关、福祸与共的大家族(🧜)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🏑)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🦖)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(💅)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🛎)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(❗)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🐆)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(📻)，它会把他从住了十八年的家带(🌬)到那未知的城市和未知的人群(🔤)中间去。”

这一开(🏻)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🆖)界。

这部小说的魅力(🍒)在左(🌶)列几(🚓)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(💭)点，抓住在变革中(📚)旧和新的人物典(🤢)型，同时用一连串的典型冲(🤛)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(📄)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(📱)要了。

(二)新文(🚤)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🙂)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🛃)写的，他(🦊)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(✊)始终记住：青春是美(🦅)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🤐)泉(💜)。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(😾)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(😤)吟出来(⛺)的，是自然的天吁。这不(🕚)是艺(🔷)术，而是天赋。如他所说：“永生在(🎁)青春的原野”。

(四)巴金在一九三(😀)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(✍)爱，有恨，”(2)“我有(🏻)我的爱，有(🛃)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🗽)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🚔)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🙆)怨而有怒”那两句(🔼)话，《家》具有这两种恰到好处(🏑)之美。

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