《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(🦏)事梗概：

高家是一个三代同堂的(🧤)封建大家族，当家掌权的是高(🎯)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(♓)为长房长孙的觉新，在老太(🦖)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🦉)“父母之(🐮)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(📝)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(😧)房(🛷)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(💴)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🦖)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(❤)海臣的觉新，和妻子(🏇)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🕌)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🎹)风光(🏹)光地(🏅)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(➕)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🏢)。

梅芬的不幸，使(Ⓜ)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🧢)对瑞珏，又放不下梅(🚭)芬，内心煎熬不(🆖)已，终于压抑不住地向两(🌬)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(💎)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🥧)姐的情谊，主动替觉新守住(🏰)这个(🎫)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🌸)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🚏)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(👳)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(⚪)，想求助于觉慧，又怕(🐹)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(💞)。就在(😭)被送出(😤)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🌇)腐败的大(🎪)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(👑)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(📵)爷，命觉新把人找回来，婚(🚉)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🏓)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(📌)父和手足之间，觉新里外不是人，备(🈸)受(🌩)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(💛)饰骗去当卖，在外面养起小(🛺)公馆，还欠下一大笔债。东(🖲)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🌆)于松口(💷)，让觉慧(⚾)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🎿)消(😑)息告诉觉民。两兄(📏)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(⚪)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🕔)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🚡)出。更借口替(😢)老太爷避(📼)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🛀)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(😟)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(😝)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(❔)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🆘)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(✏)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(😫)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🤩)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(😋)看到觉新出场，我都禁不(⛸)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🕰)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🌦)。他(🛬)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(🗓)——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称(🕟)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🌈)。汪俊称，此次重拍最大(🎠)的(🌲)特点是把原著中反(💌)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(😍)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🚬)主(🚇)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🌥)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(😂)长跪不起(⛩)、在(🏞)家中大闹。觉新(🤒)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🤭)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🐈)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(📌)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🕠)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🔆)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🤷)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🌽)建(😓)的内容，把爱情戏(🙂)推到最重要(😝)的位置。这不能不(😖)说是一种折中的办法，以(🥑)爱情这个更符合现代人情感的表(🆎)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(✳)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(⏩)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🙈)家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🀄)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🌳)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🍯)建家族最(🖕)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🎉)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🐦)护的制度，与他衰朽的(🔷)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🏖)运是无法挽回的(🤗)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🍹)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(💮)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🎄)深刻的一笔；(🚘)表明作者即使是对反面人物，也没有(👸)简单化，而是努力展示其(🤝)性格的多面复杂性。

《家(🦑)》的主要(👎)情节，是由觉新与梅(👝)、瑞珏、觉民与琴、觉慧(❤)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🐏)爱情故事各有各(🕣)的结局。觉新，这个封建家(🕐)庭和礼教制(📐)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🛑)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(📽)家庭的长子责任，逆来顺受(🥌)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(💝)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🚇)于思想与行动的矛盾(🗝)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🎽)人(🥋)物形象(😈)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(💁)“作(⏲)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(⬛)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(❗)忍受，他要“做自己(👘)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(⏱)生道路。作家在这部小说的序言里(🎆)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🦁)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(💒)．”可(🐤)以说，作家的希(🔺)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(✂)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(⚡)那些人物(🔮)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🦗)场面(😺)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🔉)人一块儿受苦(🐮)，跟一些人(🍋)一块儿在(⚽)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(➗)道我是在挖(🕊)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(⛔)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🍪)生命横遭摧残，以至于(🧢)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🔕)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🐤)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(📨)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(😭)出来。所以我在一九三七(🏵)年写的一篇(😮)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(➡)偏爱《雾、雨、(🐼)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(♎)《家》、《春》、《秋》；尤其是(🔤)《家(🎏)》。

“激流”这(🐃)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(💱)革。首先是个人的觉醒，之后是(🍣)个人从休戚相(🌦)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🦇)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(💱)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🛳)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🎱)欢。

小说一开(😄)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(📙)似的离家，搭上往上海的船，望着(🧕)一江东去的秋水，他(🏮)写道：(⛩)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🌪)，在读(👢)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🚠)界。

这部小说的(📄)魅力在左列几点：

(一)作者(🆖)抓住了那个变(🔹)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🅱)事(🥤)件，表达了变革“激(🙏)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🎃)和主题三者的配搭甚是匀称、和(📐)谐。由于整体的结构完整，遂使(👭)部分文字的生涩和粗糙显得(👮)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🐇)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🔸)纯、生活味最浓的小说(🙁)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(😢)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🚮)的天吁。这不是艺术(🐫)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🔹)字，具(🉑)有同(🌌)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🥟)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🔧)与受苦(🙊)……”。他(🚢)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(💢)或许(🚙)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(📓)因为他的恨(📇)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(😺))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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