《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(🌆)在三十秒内抛弃的(🍼)东西(♟)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(😸)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(💳)。

两个男(🏦)人的故事是不乏温(👼)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(👜)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🌴)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(🌳)种男人，宁(🎞)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(⏭)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🎼)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🤔)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(⏫)度(➰)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🆑)火通明(🙇)的城市上空划过，就惹得心里一(💙)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(☝)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🗳)拿自己(📻)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🕳)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(➰)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🔍)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🤧)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🧥)枪(📁)战战略课程(🐁)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(😺)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🛰)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🚚)的剧本一点都不像一部精彩的(🤢)警匪片(👬)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🔸)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(😨)某一方设(🥢)计成全能。虽(🗺)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🧀)，因为(🍾)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(💉)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🤳)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🐾)以控制一切的劫匪伙(😿)盗贼，诸如十一罗汉或者特(🈚)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🍅)克兰，这也不是什么(🐪)MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🤾)像是梅尔维尔《红圈》里面的(🌫)钻石大盗，虽(⏪)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(📙)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🔥)些男人的质地。

最重要(📪)的是，看到了两个男人间作为对手但互相(🎾)尊重的友谊(🌥)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🌘)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🍏)有谁能够抢了另一个(🏾)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🖤)，但这帮男人们(🧘)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🏧)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🚿)主要角色还是小到不起(🐛)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🏽)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🍺)神，但分析案情指挥手下的时(🥠)候，都表现出思(🍷)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🆙)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🍢)来都用一股狠劲(🤱)儿(⏱)，甚至包括对对老婆请回(🔥)家来的(🦑)情人也(✝)一样大吼：“你可以搞我老婆因为(⛅)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🐑)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🏊)得像要吃人。那(💿)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(👌)失败(💄)，背后都是一(🍼)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(😄)享”一下一天(🍟)的工作，至(🎈)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🥌)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(😳)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🏆)的那些(😺)尸体生活在(🙌)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🏪)保持我办案的敏感”，让工(📕)作包围自己。

他没有办法把工作和(📄)感情处理妥当，因为他(💂)是一(🚆)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🛍)着老婆(🌥)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🍁)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(👧)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🦓)和文森特一(🎰)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🕷)，他衣(🔯)服从(🎑)来都(🏩)很(💄)整洁，他讲(👟)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(📨)过(🔙)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🎑)要脱身。他拐下高速(❓)公路决定找文格(🙋)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🌷)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🧑)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🉐)；(🏺)他乐(🌊)意照顾朋友的一切，像个(📖)大家长，甚(🏅)至帮(🤬)助摆兄弟的老(🎚)婆出轨这类家(🍾)务事。当然，他也需要在必要的时(🍿)候心(📔)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🥤)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(❇)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🐪)承认，在邂逅女孩伊迪的时(😇)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🏣)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(⤴)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🈵)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🏅)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🌤)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🕓)，并且开始计划远走。其实他心理明(🈺)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(👞)己(🚧)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🍋)尔比文森特更悲凉的地方(✅)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🏪)候，文森特问：“这样(🏖)来说，你永远也不想要普(😽)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(😘)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(☕)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🅾)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🗽)最终逃掉了，因为(🌪)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🔀)仍然深爱他，她只在阳台(😽)上悄(🌚)悄动了一下手掌(🍑)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(♑)着自己的老婆，他受伤(🚸)后被尼尔安排好出逃，但(😣)他(👉)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(💵)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🖊)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🍖)却像在(🤠)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🚣)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🏰)身躯强壮的(🔓)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🐬)伙。看到(🚓)电视上他(🌒)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(😹)的伙(😎)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🕊)了，他小声呜呻吟(🔴)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🤔)密的，并非(🐪)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🏪)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(✏)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(😣)。电影中(📷)，他们几乎都有流过或者要流(🦊)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🚝)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(⏫)但道路不同的男人之间(👏)惺惺相惜却绝无可能(🔞)成为朋(👰)友的友谊(👚)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(📠)个梦见自(🐔)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🎅)的眼睛——(🥋)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(💱)真的去持枪抢劫(🌒)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🈴)确凿有着并且无法摆(〽)脱他们身(🔋)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🎥)样细致(🙋)入微，他(🖌)很了解优(🍯)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🥘)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🦌)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🅱)，迈克尔·曼安(🏉)排的那些(📴)摇滚乐(📔)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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