《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族(🕸)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(👩)，媒(👂)妁之言”的(🎁)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🥩)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🔫)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🤢)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🦋)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🛥)婚约，一家(😲)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🔵)头土脸地(🥏)回来，好面子的钱姨(🐃)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🥖)思念的痛苦，瞒着(🗂)瑞珏，前(♌)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🌐)吐(🥎)。觉民和觉(🛒)慧除(🖍)了给予觉新安慰外，基于(🏰)过去和梅表姐的情谊，主(🚭)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🔉)新和梅表姐的例子，却让他们有所(🖲)警惕(🐒)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🌼)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🥦)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🍔)自(💐)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🖱)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(👪)晚，投湖自尽，以身(🌡)殉情。

鸣凤的(🏫)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🕖)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(❗)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(😏)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🌆)期举行。觉新求助(🌭)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🛵)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🅱)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🍶)世，终于松口，让觉慧把觉(🎊)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(⬆)地把这个好(⏯)消息告诉觉民。两兄弟赶回公(✒)馆时，老(🙇)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(😄)，争夺家产(🦂)，无(🤹)所不用其极，丑态百出。更借口(🔴)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(👇)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(🤒)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(♐)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🐩)慧(🚄)才能顺利离(🧐)开。只有他(🕝)暗地里资(🔎)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(⏬)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(✒)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🥖)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🍧)这个时代太(🔭)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🏤)事梗概做个了解(📝)吧(🔐)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🌔)于是根据原著改编，虽然在故(🔒)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(😆)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(🧣)总体表演还不(😳)错，这部剧(🔘)算是近(🐊)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🌭)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🤶)次看到(🦊)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🥏)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(♟)都是可(🔑)以被(🔹)理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🐷)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(〽)压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🤾)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(😄)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🗒)《家(🚩)》”，导演汪俊曾(🔵)经执(🏅)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(👭)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🕠)》的读者都知(⚡)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(⏳)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(📩)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🍰)著(📘)中觉新被逼婚的戏，表达(🚵)他的愤(💼)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(😅)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(💽)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🚧)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(♊)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(⬅)的某些内容，更(💍)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(👽)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🥊)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🎊)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(⬆)还是巴金的作品吗？

《家》巴(⛰)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🐣)家(🛣)庭罪恶、展示封建(🔘)家庭制度衰败崩溃(🏂)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(⛰)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🦈)，维护封建礼教和(🌞)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(📷)，也是旧制度的产物。小(🗑)说在刻画这一形象时，其批判锋(📲)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🐪)笔；表明作者(🗳)即使是对(🌻)反面人(🛰)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(🗣)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🎚)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🕌)事各有各的结局。觉新，这(🐧)个封建家庭和礼教制度的受(💲)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🤡)在内(🥄)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🍫)的长子责任，逆来顺受，委(🏪)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🥊)的(🔞)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🧐)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🤭)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🦏)的反抗对照着表现的(🤪)。觉慧是高家(🧠)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🔯)葬青年人青春和幸福的坟墓(💲)”，他不肯(🦂)象觉新那样忍受，他要“做自己(🤣)的主人”，走出家庭，勇敢(🖇)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🥖)无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🍂)不绝望，我无论正在什么地(🧞)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(😯)它自己的道路．”可以(📢)说，作家的希望和(🔔)理想，主要(🤜)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(🎥)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(📎)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🎑)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(📒)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(💆)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🤤)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🥘)时候，我就常(🤥)常(🐋)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🤘)，以(😗)至于得到悲(🎑)惨的结(🐤)局。那个时候(🤜)我的心因为爱怜而痛苦，但(🚌)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(😶)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🚗)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(🏄)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🔟)要(😬)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🌫)《雾、(🏜)雨、电》，但最受读者欢迎的(🎧)则是激流三部曲《家(🗡)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🍔)运动前后中(🍘)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(⏮)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🌞)共的(📀)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🥤)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(📙)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水(😲)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住(📈)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🧤)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🚉)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🖲)主(⏯)题三者的配搭(🏴)甚是匀称、和谐(🤑)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🤬)怀有一个文学以外的目标，巴(😡)金也未能免俗，但是(🌕)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(👯)量(⛓)接近真实。因此成为一(💾)部人情味最(💌)纯、生活味最浓的小说。

(三(💊))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🎡)终记(💴)住：青春是美丽的东(😡)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🚂)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🔢)不是艺术，而是天赋。如他所(🦈)说：“永生在青春的原(🕘)野”。

(四)巴金(🎃)在一九三一年四月写(🍆)的《激流》总序，短短只有(🥢)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🅾)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(👮)…可以看见那一股由爱与(🦅)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🏃)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🎏)得如火烧，恨得(👖)如雪融的人。换言之，他(⬇)爱得认真，恨得软弱(🎍)。这因为他的恨根源于爱。因此(🌼)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🈷)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🤗)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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