《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(😖)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🎂)它三房为了己(🆔)身的(⛏)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🗣)的作主下，被迫放弃和表妹梅(💩)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(⚽)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(📔)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(😶)形象(🎂)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🥗)在个性冲动的三弟觉慧(💒)眼里，很不以为然，生气(🏗)大(🏤)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(👶)持，互敬互(✂)重。不料平静的日子却被梅芬(🌥)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🙉)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🎬)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(⏪)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🔥)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🥩)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(👣)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🗺)让他(🖍)们有(🔷)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🦑)，低调地交往(🍳)着。觉慧和(🉐)丫头鸣凤，从小一起长大(♎)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🔥)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🍢)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🐆)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🦃)前一晚，投湖自尽，以身(📦)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🚷)伪腐败的大家庭，他(😚)想离开，却在觉新的劝说下留了下来(😥)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🐘)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🥛)下辈子(🎐)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(✔)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🐳)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🍫)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🏫)养起小公馆，还欠下一大笔债(🥤)。东(🔄)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(📼)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(📧)太爷正(🕓)好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🕜)口(🚂)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🏈)命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🈂)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🤱)才能顺(🛬)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🌁)要一(🎪)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(😸)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(📰)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(⛓)金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(📗)，了解的只(📏)是大概框架(🐗)，没有认真读(⏬)过他的任何一部作品，感觉(🕙)似乎是对中国文化的一种不敬(👮)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🧡)要购买(📌)及认真阅读《家(🤽)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🎥)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🔇)书的(👇)念头，看一下电视剧就当是(🃏)对故事梗概(🌔)做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🧔)这部剧感觉还是很不错的(😼)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🧝)心立意(🖋)上有很(🚲)大改动，但毕竟不似现在大(🏧)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🏰)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🕷)是每次看到觉新出场，我都(🏊)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🛠)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(👇)的压力，心中有的只(💇)剩无奈、绝望和(🎿)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(👂)爱情

该剧被称作(😋)“明星(🍛)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🛠)了温哥华》《浮华背(🥪)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🏟)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🚄)进行改编，显然与时代有些脱节。动人(👾)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(♊)的(🍼)情感大戏。”比如原著中觉新(📔)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🍂)后再次重(🕵)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🔈)恋作为故事主(✡)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(⚾)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🔒)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🆎)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🛬)作。

巴金生前曾表(🛒)示，他写《家》是要(🛍)向一个垂死的制度(🍭)发出控诉(🈂)，宣布(🖲)一个(🚜)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🤖)情戏推到最重要的位置。这不(🍒)能不说是一种折中的办法，以爱情(🏡)这个更符合现代人情感的表达方式呈(🚜)现，目的就(⛵)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(♈)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(♎)说(😴)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🍄)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🔕)为素材，创(👪)作(🦊)了(😳)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(💰)》。

《家》以深刻的现实(🖖)主义笔触，刻画了高公(🚼)馆封建家长们的群丑图。他们表面(🌰)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🛡)族最高的统治者，以不许置(📃)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🐬)一代(🚋)的青春、爱情与生命(📅)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🕗)体一样，已经日薄西(🐬)山(🏺)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🌈)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(👋)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🚭)庭制度，从这个(⭕)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🕞)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🥉)单化，而是努力展(☔)示其性格的多面复杂性。

《家》的(😯)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(😽)有各的(🐒)结局。觉新，这(🆕)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🧦)青年一代的残害，又不(🐬)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🌏)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(😏)中，在无所适从(🔤)中承受精神煎熬。就人(⏲)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🗞)性典型(📁)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🈚)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(📢)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(😉)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🏤)绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🎸)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🚐)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(📘)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🕝)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🍺)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🥙)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🤫)至于(🃏)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🚲)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(📮)说过觉慧在他(🐦)哥哥面前所说的话：(🖕)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🐥)“积愤”才有机会吐露(🔐)出来(🤓)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🥕)己偏(🚌)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🎸)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(👱)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(👢)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(😞)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🙉)还可(♍)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(😰)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🔪)可祝福的水(🆑)啊，它(❓)会把他从住了十八(💆)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🧘)立刻离开书中的世界。

这部小说(🍾)的魅力在左列几点：

(一)作者抓(⤴)住了那个变革(📓)时代的焦点，抓住在(🚷)变革中旧和新的人物典型，同时用(👪)一连串(📧)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🏹)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小(🎿)说，十部之中有九部，在(🚴)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🐃)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(👫)情味最纯、生(😑)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🎫)年在《家》的《后记》最后一行(🏟)写道：

我始(🐯)终(🏭)记住：青(🛂)春是美丽(🥐)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🔄)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(⚓)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(😆)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🌞)我的爱(📸)，有我的恨，”(3)“……(🤧)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🍲)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🌓)烧，恨(💔)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🥉)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(📵))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(😺)到好处之美。

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