《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(🐳)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🔘)。高老太(🎇)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🖕)了己身的利益，明争暗斗。身为长(🥔)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🗳)表妹梅芬的(🥏)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(✉)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(📳)声，委屈求全。这种息(〰)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🎯)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🏅)两年，有(🌻)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🍐)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🌙)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🧠)日子(📕)过不下去，遂和对方解除婚(🏰)约，一家人又搬回成都。昔(🌽)日(⤵)风风光(🦑)光地离开，如今却灰头土脸(🦄)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(💭)自责甚深，禁不住思念的痛苦(🔔)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🍸)下梅芬，内心煎熬不已，终(🏿)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(⛅)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🤒)梅表姐的例子，却让他们(🥊)有所警惕。觉民和张姑妈的女(⏰)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(👐)往。然身份和阶级的差异，使(🛷)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🚃)。

觉慧的梦(🌼)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(😫)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🏻)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(💄)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🍉)个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🔆)，却在觉(🌖)新的劝说下(👳)留了下来。然一波未(🆎)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🏼)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(💈)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🔚)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🙅)。这一来，激怒了老太(🍎)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🏈)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(📻)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🏡)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🌫)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🏎)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🤹)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🏽)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(⛽)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🥓)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🕓)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(👾)的两个女(🛐)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🎏)一切，可他不能走，只有他留下(📬)来，觉慧才(🎖)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(📜)意，心想家里是需要一(🏭)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🎍)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(♈)了十八(⚽)年(🔫)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(🥧)电视剧，感觉很是愧(📗)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🏎)有认真读过他的任(➰)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(📔)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🍹)要购买及认(🔎)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(⛪)。如同21世纪的人已没那么太大必(👩)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(😎)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🏨)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🈯)错，这部剧(🚘)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(⛓)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🌖)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🍝)都禁不住(🧜)想(💲)要流泪(💱)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🍭)重的压力(🌡)，心中有的只(🚳)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🏜)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🏑)荐(👊)一下(🔍)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🛁)磊瑞珏(📿)——黄奕

梅芬——李(🏽)小冉(🐸)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🏫)堂(📜)》等。汪俊称，此次重拍最大的(🎽)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🛎)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🚺)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🤦)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(➗)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🐗)现代人审美方式(🍵)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(♐)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(💗)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(😦)种比较忠实于(🎍)原著内容或其精神；一种是在理解原著(🍶)基础上的(🏨)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🏮)生前曾表示，他(🔒)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(📂)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🚚)置。这不能不说是一种折中的办(💮)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(😺)现代(🧀)著名作家巴(🐎)金的(🔣)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🕷)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🍭)建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🥌)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🈯)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🍺)，其批判锋芒，并没有简(📘)单地指向这个人物的(⚽)恶德恶行，而是深(📿)入鞭挞这个人物所代表的家(🎶)庭制度，从这个意义上说，小说描(🕸)写高老太爷临死前(💨)破例对觉慧(🗺)表示的宽厚，就是相(🎩)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🐁)。

《家》的主(🚆)要情节，是由觉新与(🚌)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(💎)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🌳)德(🚏)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🍣)来顺受，委屈(⛔)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🐙)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🏊)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(📻)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🎈)的觉醒者(🍨)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🔬)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🛤)要“做(🔩)自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🍋)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(⌛)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🎢)动荡，在创造它(🚢)自己的道路．”可以(🎄)说，作家(💟)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🧘)表的(🌤)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(💺)流三(✊)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🥕)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🚡)候我仿佛(📶)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(👺)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🏮)在还是异常鲜明(🛵)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(👠)爱的年轻生命横遭(💎)摧残，以至于得(📮)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🍒)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🤑)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🌷)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(🏔)金自己偏爱(🆕)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🥅)曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🎃)是《家》。

“激流”这(🔛)两个字，颇能表达五四运(♏)动前后中国社会剧烈(🐁)和巨大的变革，从家族本位社会向个(🌎)人和国家本(🌬)位社(💒)会的变革(🚢)。首先是个(📠)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🌽)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(😸)旧到新的变革提供了典型人物和典型(🌿)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(⬆)部(🔐)书的火焰还没有熄灭，许多读(⛸)者还可以从《家(🌥)》里拾取(🗡)自己的哀欢。

小说一开头(Ⓜ)写风雪中那“黑洞”似(🍻)的公(🔥)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(⏹)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🔯)从住了十八年的家带到(♑)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(😞)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(⏫)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(💔)事件，表达了变革“激流(🌷)”的(🏇)澎湃。《家》是(🐚)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🧣)称、和(🌩)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(㊙)小说(😠)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🤛)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🤚)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🖕)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🐶)道：

我始终记住：青春(🦕)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(⏫)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🔡)浓(🎄)厚。这种气息反(🌡)映一颗(📇)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🦓)的天吁。这(🦇)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🗡)在青春的原野(🛋)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(❕)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🚤)复了三次：(1)：“这里(🕞)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🎚)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🕝)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🔒)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🤪)得认真，恨得软(🏏)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🛀)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(👑)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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