《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🤼)家是一(🌡)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(❇)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🛍)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🔛)的觉(🎖)新，在老太爷的(㊙)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🚐)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🥑)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(📋)护高家的形象和家族(🥏)的团结，觉新总(❇)是忍气吞声，委屈求全。这种息(🚆)事宁人的态度(🕊)，看在个性冲动的三弟觉(😛)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🔇)弱，觉新有口难言。

匆(🙆)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🧖)扶持，互敬(😷)互重。不料平静的日子却(👻)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🤬)去冲喜的，不久丈夫就因病过(📕)世。钱姨妈见女儿日(😛)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🦇)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🔱)逢。

梅芬的不幸，使觉新(😡)自责甚深，禁(🖇)不住思念的痛苦(🎉)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🤒)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(💄)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(👚)们有所警惕。觉民和张姑(⛏)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🐶)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(❗)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🖍)份和阶级的差(🛫)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🎅)拖累觉慧，几番挣扎(🏔)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(✊)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(👥)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🐫)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🤢)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🏀)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(💼)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🤷)助觉慧，觉慧坚(🏝)持不肯(⛴)说出觉民的去处，还(👕)把觉新臭骂一顿。夹(🐧)在祖(⛱)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🖐)能(🆔)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🔺)了，一病不起(💡)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(🍖)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🚭)面，争(➰)夺家产，无所不用其极(💌)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(♐)珏送到城外待产。觉新(😮)力争无效，只好照办(🏨)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🚍)个女人(❌)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🏦)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🎖)动容，担心(🏙)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(😪)年，让他又爱又恨的“家(🌃)”。遥望码头上送行的大(📤)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🦖)有看(🌜)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🕺)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🍏)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🚾)，不过被妈妈劝阻了(⛏)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🏇)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(👄)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🧐)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(😵)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🧢)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🚭)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(⛎)，背负着沉重的(🤷)压力(🏍)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(📸)是个没有(🍒)希望的人物，内心充满矛盾，精(♒)神饱受煎熬。

这是一部还不错(🅰)的剧集，值得推荐一下。

新(🆓)版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🍍)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(🖥)剧(🔂)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🍯)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🦕)著中(🏮)反封建、反军阀等带有时代感的部分(🚪)减弱，强调爱情戏。“看(😹)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🐨)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(😷)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🚼)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(✔)掀掉”这(🔼)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(👸)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(📇)恋作为故事主(🎿)线，原(🚚)著中心人物觉慧要冲破(🔔)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(😐)品，存在三种情形：一种(🥓)比较忠实于原著内(🔰)容或其精(🍸)神；一种是在理解原著基础上的(🍓)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(✏)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(📎)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(📏)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🕊)作(⭐)家巴金的代表作。

1931年(🏑)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🏮)岸然，实则专横、残(📻)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(💐)年轻一(🍦)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(🔳)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🐒)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🍕)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🚾)作者即使是对反面人物，也没有简(👕)单化，而是努力展示其(🏩)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🌒)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(⏱)不同，他们的爱情(⚡)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🛺)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🌨)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🛷)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🔏)受精神煎熬。就人物形(⚡)象塑造来说，觉(🧤)新是《家》的人物形象中性格(🏗)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(⛓)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🗻)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🏡)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(⚪)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🚳)。所以最初发(💰)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(⛰)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🌕)亲眼见过或者(🌅)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(♿)我仿佛(😬)在跟一(🍦)些人一块儿(📯)受苦，跟一(🔌)些人一块(🎹)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🤝)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(👇)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🍫)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(💼)充满恶毒的诅咒。我有过觉(🏷)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(⛳)于一(🧐)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🕖)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🚇)自(😶)己偏爱《雾、雨、电》，但最(🎏)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🔇)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(👺)社会的(🐄)变革。首先是个(🎢)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🌰)人的安乐(✨)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(😈)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(😏)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(😋)是还没有(🌳)完全过去，因(💐)此这部(💄)书的火焰还没有熄灭，许多读(⏳)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(🕵)祝福(♉)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(⛏)去。”

这一开头一结尾，颇有(🐝)艺术匠心，在读完全书(🍀)之后(🥦)，使人不能立刻离开书(🤢)中的世(👁)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(👓)串的典型冲突事(📽)件，表达了(📑)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🍣)式说，《家》的(💒)角色(♊)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(📏)使部分文字的生涩(👵)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🍛)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🍭)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(👱)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🤬)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🍗)洁(🧜)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🍬)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🕞)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🚧)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🤲)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🚲)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🌪)”。他在其它作品中，和(🔳)作品的序言(👷)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🎽)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🗨)弱。这因为(🥂)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🤾)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(👏)怨而有怒”那两句话，《家》具(🎒)有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】