《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(😄)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🥨)日卧病在床。其它三房为了己身(🍝)的(👿)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🏁)新，在老太爷的作(🧠)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🚫)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🖖)起(🙂)承(🛫)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🧞)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🎤)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🍭)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(👢)梅芬的再(👃)度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🌊)是(🦃)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(👂)钱姨(🐇)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(💒)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🐨)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(👈)个弟弟倾(🖋)吐。觉民和觉慧除了给予(🏫)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(💝)感，低调地(🍬)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🆓)来很悲观。觉慧(🛰)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🧙)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🎆)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(😋)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(💖)透这个虚伪腐败的大家庭(💘)，他(🏋)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🦉)来，高家兄弟的(🐰)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🍆)欠梅芬的(🐐)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🤝)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🔉)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(⏩)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🔅)叔把五婶的首(🚾)饰骗(🚒)去(👑)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(✨)了，一病不起。自知(💋)不久于人世，终于(🥓)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(⚡)口气。

老(🦂)太爷走了，所(💁)代表的专制威权也分崩(🚇)离析。各房的矛盾浮上台面(🎲)，争夺家产，无所不用其极(🎉)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🕸)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🦒)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🍄)慧才能顺利离开。只有(🤕)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🤩)要一个叛徒，他做不(📢)了的(🔡)事，就让觉慧去完成(❤)吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🤣)带(💰)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🏵)弟，你一定要努力，帮大哥(🕹)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(⬆)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🈳)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🎶)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🚨)对中国(🎤)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🌙)购买及认真阅读《家》的想法，不过(🌔)被妈妈劝阻了。如(⛴)同21世(🏕)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🧠)，他们离这个时代(🏟)太远了。

打消了看书的念头，看(🕣)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🌼)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🍬)事叙述及(🥊)中心立意上有很大改动，但毕竟不(🏄)似现在大多电视剧的(💑)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🏫)剧。在剧集的后半段，特别是最(➡)后(🥃)一集，我基本上是哽咽着看，时(🔵)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(📟)禁不(🙏)住想要流泪，作为这样一个(🥒)封建大家庭的长(👽)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(⏩)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🤯)重(🥪)的压力，心中有的只剩无奈、(💋)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🤷)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(👷)，然而如果完全按照(💚)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🥀)有些(🛫)脱节。动人的(🛋)情感是永远不会过时的，因(⛵)此新版《家》是一部符合现(🏒)代人审美(🏋)方式的情感大戏。”比(🎴)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🧣)只用了“要把房顶掀掉(📗)”这样一句(🌏)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(⏹)各自成家后再次重(🍛)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(💪)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🥇)旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🍿)他与鸣凤的爱情。把文(🌌)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🎸)忠实于原著内容或其精神；一种是(🃏)在理解原著基础(🌝)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🌵)著的某些内容，更多的是随心所(📋)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(🖱)要向一个垂死的制(🔌)度发出控诉，宣布一个(⛎)不合理制(🕛)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(💓)原著中反封建的内(🌲)容，把爱情戏推到最重要的位(♍)置。这不能不说是一种折中的办(❗)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🕑)了解巴金。但是人们不禁要问(❣)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🚅)国现(🚊)代(🦓)著名作家(🤞)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🚒)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🖱)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🚴)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(😐)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🕖)躯体一样，已经日薄西山，其(🔵)崩溃的命运是无法挽回的。高老太(💻)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🤹)地指向这个人物的恶德恶(🔄)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(⭕)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🎛)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(👊)明作者即使是对(🐜)反面人物，也没(🚽)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(👲)要(⏱)情节，是由觉新与梅、瑞珏(🏇)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(👴)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(📚)括他本(🔼)人在内的青年一(🌋)代的残害，又(📆)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🤳)精神(🌓)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(⛅)是《家(📹)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(👥)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🖖)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🌳)道路。作家在这部小说的序言(⛸)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🥎)的激(🥡)流在动荡，在创造它自己的道(🕕)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🛹)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🛂)时(🧠)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🥐)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(😥)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(😅)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🎰)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🍮)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🌗)的那种感情。我甚(🦅)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(😃)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🌥)合理制度的“积愤”才有机会吐(〰)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🛰)大胆地说：“我要向一个(🐯)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(⛩)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🙉)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🚳)族(🏯)的束(👘)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🐽)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(⏸)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🐕)的公馆，结尾写觉(🚕)慧如鸟脱(👣)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(💧)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🤴)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🐰)的世界。

这部小说的(😴)魅力在左列几点：

(一(🍩))作者抓住了那个变革时代的焦(📯)点(📳)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(⛸)的典(🦖)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🧛)长歌。换(🆒)个方式说，《家》的角色、情节和主(🥁)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(💄)结构完整，遂使部分文字的生涩(👍)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(💍)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(⛑)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🦈)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(👦)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🎓)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🦇)灵，读他(😭)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🎂)千字，具有同样意思的(📬)话(🚀)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🌃)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🥖)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🉑)，可恨的人只感到可(🤼)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(✈)而有怒(🍑)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】