《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(💐)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🏜)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🍣)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🍻)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(📸)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🈸)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🚕)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(🌐)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🖊)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🌥)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(📑)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(📛)接近《盗火(🧟)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(📕)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🧘)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🐮)作戏极注重细节，所以需要找军官(🗯)来给演(🔕)员们上射击以及枪战战略课程。那(🌺)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🌶)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🌚)地方依旧很爽，但意识到(🎑)这(🍹)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🦄)，加(🕙)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(⏺)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(👉)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🔗)克里斯一(🕠)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(😡)等场景。这部电影并不(😈)像一般商业(🌍)片那样将劫匪或者警察之中(😮)某一方设计成(🎭)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🦅)劫，都(🙄)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🐸)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🍖)失(♋)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🧓)复、逃跑线路泄露(😔)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(📰)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🤗)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(👛)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(💑)为对(🥘)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🥈)中枪，然后说(🛰)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🖍)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🆔)动作戏的热血沸腾和激动早(⬜)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🐗)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(📃)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(⤴)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🐤)到了眼前。每个(💒)男人，不论是主要角(❎)色还是(🏡)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🏆)。

阿(🈸)尔·帕(🕍)西诺警探文森特一直双眼无神(⏫)，但分析案(🗨)情指挥手下的(💓)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🌮)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(💦)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🚑)以搞我老婆因为她请你来(⏱)，你可以坐在她的(🚯)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🔘)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🏩)起来，眼瞪得像要吃(🌷)人(🍓)。那(🦄)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🤝)自己。

文森特内心的(🐵)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(📺)人说这些。他(🚗)终于因此无法(📢)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🐜)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🏎)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🍂)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🏃)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(⚾)这些保持(🏥)我办案的(🌳)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🦑)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🌲)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🥉)把(🌃)因为家庭生活从来不和(📩)谐而伤心割腕的继女救出来(🏥)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🔶)还是了解这个工作狂(💗)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(📗)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🌿)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🕵)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(✋)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(💧)需要脱身。他拐下(👶)高速公路决定找文格鲁报仇而(🙋)不是带着(🏾)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎳)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🛠)切，像个(👢)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🐹)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🐥)格鲁的(⏸)脑袋狠(🥡)狠砸在桌子上，并且(✌)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🏭)弹送进了(🔣)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(💿)头听我说(👷)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🎯)无从分享的孤独。他自(🕎)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🧗)住的地方(😗)，靠着无(🚱)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🍋)计完(🔱)全符(🚉)合他孤独的心境。遇到伊迪(🌅)之后他悄悄(⏰)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🐒)现只有自己还没成家，有些黯(🤧)然神伤，他突然(🏿)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🔤)身，给伊迪(🎞)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🏾)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🔗)，他是个男人(🚻)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🎺)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🔓)靠——男人有时(👮)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🏐)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🎨)个(🔆)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🥘)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🔂)车的装(🈺)甲的(🚻)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🍒)婆莎琳(🧘)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(📞)。他(🐟)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🔸)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(📏)稳地离开(😔)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🛹)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🚘)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(😲)保(🌄)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(📽)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🚋)极少，死的很快，但关于他的几个场景(😀)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🛰)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🐰)侮辱，因为他还是个身躯(🆙)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🧔)屎工作，入了伙。看到(🏂)电视上他死的消息，他(⏭)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(💴)泄露逃跑路线(🏌)的伙伴特莱约(🗜)，看到(💄)尼尔(🧠)拿(📗)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(😞)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(👃)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(💷)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(👗)去极硬(🚝)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🛤)都有流过或者要流眼泪的时候，那(🌂)时他们心(😊)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🐸)却绝无可能成为朋(🔓)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🌓)帕(🌡)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🌎)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🌩)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🎛)一部通常让人想(🙋)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(✴)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(👆)人一样都有的脆弱。而(㊙)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🌓)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(📦)解优秀到顶点的男人们是(🐧)怎样的。当初巩(👀)俐阿姨出演《迈(📛)阿密风云(🏯)》，就应该了解这部电(💹)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🕳)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🚟)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(📘)极(🏪)点。

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