《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代(👃)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🌺)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(😗)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🕉)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(📠)挑起承(🚰)继家业的重担(🗿)，不料却招(🚱)来各房的嫉妒(♎)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🏯)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🖖)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(😺)海臣的(🍷)觉新，和妻子瑞珏从毫(💈)无感情基础的夫妻(😜)到体(🥫)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(😂)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🐠)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🎷)地离开(🐅)，如今却灰头土脸地(🔋)回来，好面(🔭)子(🦕)的钱姨妈，不跟(😳)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🕋)觉新自责甚深，禁不住思念(😷)的痛苦，瞒着瑞珏，前往(📔)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🚶)心煎熬不(👱)已，终于压抑不住地向两个弟(🗜)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🔐)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(👕)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(😔)愫，背地里偷偷来(🍪)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🍲)爷看上(🌶)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🔥)的前一晚(📓)，投湖自尽，以身(🐈)殉情。

鸣凤的死，让觉慧(⛱)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🐈)的劝说下留(🔂)了下来(📰)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🕦)身亡的(🛎)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🎇)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🗄)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🐻)反抗无(➡)效，离家出走。这一来，激怒了老(💶)太爷，命觉(🎟)新把人找回来，婚事如期举行(🚚)。觉新求助觉慧，觉(🤣)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(📡)一(🙃)顿。夹在祖父和手(🈹)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🍊)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🏘)欠下一大笔债。东窗(❣)事发，老太爷气坏了，一病不起(🙈)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🎡)事(❤)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🗑)。两兄弟赶(👍)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(💏)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🚉)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🧥)老太爷避开“血光之灾”，逼(😂)觉新把瑞珏送到(🃏)城外待产。觉新力争(🍡)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🍣)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(💱)蒙蒙(🏺)亮，觉慧(🕌)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🥋)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🖲)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(🆒)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(💗)较，对于这(🗿)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(📮)，虽然在故事叙述(🍋)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(⛵)在大多电视剧的(🎀)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(✔)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🗒)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🅾)都禁不(📇)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🕧)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🚍)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🔑)盾，精神(🐯)饱受煎熬。

这是一部还不(📘)错的剧集，值得推荐一下(📋)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家(✉)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🐾)华背后》《四世同堂》等(🌛)。汪(❇)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🌒)时代感的部分减弱，强(🌭)调爱情戏。“看过《家(😱)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🥦)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(📦)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(❣)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(💤)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🔢)文学名著改编成影视(📯)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🐱)础上的适度改写；还有一些改(💢)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(👕)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🌨)多的观众，让更多(🕙)的(⏺)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🍇)。他以自己的家庭为素材，创作了(👯)揭露封建家庭罪恶、展示封(👫)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(🐑)刻的现实主义笔触(📜)，刻画了高公馆封建家长们的群丑(📁)图。他们(🤴)表面上道貌岸然，实(🏴)则专横、(😝)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🛁)置疑(🦒)的绝对权力，维护封(🔨)建礼教和家庭制度，扼杀(🌶)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🆑)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🐧)老太爷是旧制度的维护(🛩)者，也(✅)是(🌟)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🚉)指向这个人物的恶德(🔤)恶行，而是深入鞭(🌹)挞这个人物所代表的家庭(🏧)制度(🥍)，从这个意义上说(🎻)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🥡)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🈺)努力展示其性格(🐖)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🚃)风的爱情故事构成的(🌺)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🌞)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(📺)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(👒)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(♓)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🛄)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🐈)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🌈)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🐠)这部小说的序言里曾说(🎣)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🔊)不孤独，并不(🗿)绝(🚑)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🧛)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🐺)慧这一(➰)形象里。

《家》评赏

《家(🧦)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🌼)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🔅)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🏂)都是作者所爱(🎒)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🔏)经历过的。作者(🙍)言(🥄)：我写《家》的时候我仿佛在跟(🔺)一些人一块儿受(🛋)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🔢)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(💉)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🧕)制度的“积愤”才有机会吐露(🍶)出来。所(🛸)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🚇)垂死(😍)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🥤)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🚰)位社(🤕)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🎋)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🕖)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🕟)物(🚤)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(📑)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(😖)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🏋)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(💒)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🍅)的城市和未知的(⏪)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🎁)术匠心，在读完全书之(🚒)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🐚)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(💒)冲突事(📧)件，表达了变革“激流”的澎(📡)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🛠)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🚩)于整体的结构(💱)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(👾)怀有一个文学以(🦋)外的(☕)目标，巴金也(🐌)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(😼)的”，尽量接近真实。因此成为一(👿)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🔣)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(🌎)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🥣)的源泉。

在他一(🏽)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🕙)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(👼)是天赋。如他所(😍)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🌾)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(💁)见那一股由爱与(🥅)恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🥪)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(😠)的话。读者或许误解他是一(🔱)个爱恨分明(😒)的人，不，他是(💹)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🍀)得(🙇)如雪(🏂)融的人。换言之(🌆)，他爱(📋)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(😻)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🐍)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🏀)、怨(⛳)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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