《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(👞)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(📜)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(💃)决定，娶了素(🐆)不相识的瑞珏。在此(🌼)同时，梅(🔤)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🍄)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🐵)。为了维护高家的形象和家族的团(😘)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(✊)的态度，看在个性冲动的三弟觉(🌲)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(📝)毫无感情基础(🖥)的夫妻到体认出为人父母(🚋)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🌽)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🚂)。

原来梅芬当年(🤞)是去冲喜(🈚)的，不久(🧑)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(💮)下去，遂和(🍪)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(💭)戚来往，梅芬却(🕯)意外和觉新重逢。

梅(😯)芬的不幸，使觉新(🤾)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🕠)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🏟)和觉慧亦心有所属(🎨)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🔺)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🖐)大，渐生情愫(🐢)，背地里偷偷来(🏏)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(⤴)诺(🈶)有朝一日，等他有本事能够自立(🎯)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🎦)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🌱)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(👹)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🕓)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(⏲)被送出去的前一晚，投湖(💙)自尽，以身殉情。

鸣凤(🏘)的(🎤)死，让觉慧看(📛)透这个虚伪(🍈)腐败的大家庭，他想离(⛏)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🥃)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🗑)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(♒)欠梅芬的(🧒)只有下辈子还了。

冯老爷(😏)想把侄孙女许给觉民，老太爷一(📯)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🌘)怒了老太爷，命觉(🏦)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🔶)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(💇)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🕎)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(😀)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🚋)专制威(🏙)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🏎)出(⛺)。更借口(🕸)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(⛳)到城外待产(🦊)。觉新力争无效(🙏)，只好照办，没想到却(🏔)硬生生地让瑞珏在(🐐)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(⛔)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🥌)切，可他不能走，只(📸)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(👚)容，担心觉新日后的处境。觉新不(🖕)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🗯)做不了的事，就让觉慧去完(🐙)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🌭)的(📰)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(⛩)言犹(📟)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🏊)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(➗)时代太远了。

打消了看书的(🔜)念头，看一下电视剧就当是对故事(🔻)梗概做个了解吧。因为没有任何比(🍬)较，对于这部剧感(🦒)觉还(😗)是很不错的。由于是根(🈶)据原著改编，虽然在故(⏬)事叙(👍)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🎸)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🎿)来(⤵)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🌂)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🐻)的长孙，他的懦弱服从都(🔁)是可以被理解的，他的内心(🛳)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(💁)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(❗)的只(🍋)剩无奈、绝望和(🧣)遗憾。他(🤭)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(⤵)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🚱)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(🚔)》”，导演汪俊(🍗)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🎦)减弱，强(🦁)调爱情戏。“看(⬜)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🔹)主题是(🕍)号召(🥔)当时的年轻人努力冲破旧思(💖)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(📧)节(🌞)。动人的情感是永远不会过时的，因此(🤣)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(💪)如原(😥)著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🥥)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🛹)样一句话，在剧中(🚠)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🏊)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🛡)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(⏰)比较忠实于原著内容或(🍯)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🤼)写；还有一些改编作品，只借用(🕳)原著的某些内容，更多的(⬅)是随心所欲的再度创作。

巴金生(🦗)前曾(🌵)表示，他写《家》是要向一(⛔)个垂死的(👍)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🎚)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(✳)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🚌)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇(🌁)小说《家》是(💈)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(👐)着力点，转向自(🌺)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(⏱)素材，创(👧)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🙍)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🍳)是其中最典型的代表。他是这个封建家(😱)族最高的(⏫)统治者，以不许置(🎭)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🌲)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🚡)，其批判锋芒，并(🎥)没有简单地指向这个人物(🔌)的恶(🎧)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(🍐)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🍇)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🌆)一代的残(📽)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🥔)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🍗)无所适从中承受(🐂)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(✅)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🚽)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🚈)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(👍)追求(🍜)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🐠)的黑暗，但是我(📷)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(📛)激流在动荡(👻)，在创造它自(🥋)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🖼)部长篇小说（在《家(📧)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🔬)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🖥)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(👡)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🦌)时候，我就常常被逼着目(✳)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(📕)结局。那个时候我的(🤷)心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🍀)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🌤)”才有机会吐露(👑)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🤞)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(😉)中国社会剧烈和巨大的变革(🛢)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🧓)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(⛱)牢笼)挣脱出来(🏚)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🤬)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(📅)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(🧠)风雪中那“黑洞”似的公(📔)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(♉)带到(✴)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(💥)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🗨)人不能(⛏)立刻离开书中的世界。

这部小说(🖨)的魅力在左列几点(💖)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🌟)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(💖)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(💈)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🏜)，遂使部(😔)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(📱)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🏵)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🤳)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🔝)记》最后一行(🐤)写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(😺)直是鼓舞我(🔨)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(😹)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(😏)一(🍩)颗单纯(🏪)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(👕)出来的，是唱出来的(⛅)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🔫))巴金在一九三一年四月写的《激流(🧐)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🆘)一股由(💛)爱与(🐖)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🤰)中，和作品的序言或后记中，无数(🛌)次的重复类(🤬)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🥀)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🛃)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🔥)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🏮)得可爱的人十分可爱，可恨的人(🔭)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(⛎)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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