《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(🧜)代同堂的封建大家族，当家掌权(💌)的是高老太爷。高老太爷(🐑)有四个儿(👎)子，长子(🏷)辞官(🙀)后，终日卧病在床。其它三房为(🔅)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🔇)觉新，在老太爷(🤲)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🏟)阄决定，娶了素不相识(💣)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(⤴)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🐬)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🕴)忍气吞(⏲)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(📅)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(💿)，彼此相互扶持，互敬互重。不料(💓)平静的日(📙)子(🥨)却(🖱)被梅芬的再度出现而打乱(📹)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(💖)离开，如今却灰头土脸(🐱)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(👫)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(〰)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🐚)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(✏)有好感，低调地交往着(🍁)。觉慧(🎿)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🆒)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(📀)一日(🐌)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(😢)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🌯)绝，想求助(🏟)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🌪)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(♌)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🏑)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🕐)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(📶)出走。这一来(🏭)，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🕑)来，婚事如期举行(🚌)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(♍)，还把觉新臭骂一(⛲)顿(💟)。夹在祖父和手足之间(⬛)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(📇)去当卖(🌴)，在外(⛱)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🍟)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🥖)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(🚲)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🍖)新力(💷)争无效，只好(🦂)照办，没想到却硬生生地(🔎)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🕶)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🃏)一切，可他不(👻)能(🔰)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🚔)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🥨)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🌧)着(🏘)觉(🚹)新的(🍠)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🌗)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🎞)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🎃)原著和老(🕝)版(💁)的电视剧，感觉很是愧疚(🔁)。我对于巴金和他的作品，了解的(⏪)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🚘)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(⌛)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🕴)觉还是很不错的(😱)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🚈)体表演还不错，这部剧算是近(🆕)来很不错的一部电视(🎭)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🌚)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(📫)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🛴)被理解的，他的内心实在是(🐧)太苦了。黄磊所饰演的觉(📩)新看上去(🍗)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🐈)只剩无奈、绝望和遗憾。他(⏯)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电(🥩)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新(🌹)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(➕)反封建、反军(🏔)阀等带有(🍁)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🕺)召当时的年轻人努力冲破旧思(📬)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🧑)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🦖)一部符合现代人审美方式的(🔮)情感大戏。”比如原著中觉新(👭)被逼婚的戏，表达他的愤怒(🙄)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(⛴)觉新则长跪不起、在家中大闹(🐍)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(📙)了多出偷偷见面甚至大胆(🐒)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(📍)故事主线，原著中心人物觉慧要(🌸)冲(🈺)破旧势力束(🍅)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🎱)情。把(🍌)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🎦)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🚗)是随心所欲的(💘)再度创作。

巴金生(🚁)前曾表(😂)示(🥉)，他写《家》是(🏎)要向一(🐱)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🎱)。新版《家》的最(🧡)大特点是削弱了原(😩)著中反封建的(🍃)内容，把爱情戏推到最重(🙂)要的位置。这不(🎓)能不说(🛒)是一种(🈵)折中的办法，以(⏹)爱情这个更符合现代人情感的表达方式(➿)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🗯)更多的人了解巴金。但是人们不(💸)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🀄)》是中国现代著名作家巴金的代(🌻)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🚥)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🥩)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🖤)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🌻)建家族最高的统治(🔆)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(💞)的。高(🚞)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(🥞)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(💟)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🖋)即使是对反(🔸)面人物，也(🎁)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(📱)珏、(🥑)觉民与琴(♊)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🥕)选择不同，他们的爱情故(🗝)事各有(🙃)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(📊)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🌍)的爱情。他时时处于思(💡)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🀄)为复杂的悲剧性典(🥄)型。

《家》是把觉新(😋)“作揖”与觉慧的反(😞)抗对照着表现的。觉慧(👺)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(⛹)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🍴)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🌑)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🍳)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🔰)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴(❕)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(✈)篇）(💆)。它是在一九三一年(🤱)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🤕)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🚾)亲身经历过的。作(🈚)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🕘)一些人一块儿受苦，跟一(🚏)些人一块儿在魔爪下面挣(🛵)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🥉)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🍶)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🤛)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🅿)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🛑)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(⬛)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🗒)前后中国社(👩)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(⛺)位社会的变革。首先是个人的(💃)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(👒)与共的大家族的束缚(在悠久的(🦄)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🕴)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(📑)提供了典型人(🔱)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🤗)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🧟)熄(🎳)灭，许多读者还可以从《家》里拾(🎐)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(💪)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(❗)，颇(🕠)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🐠)力在(🚋)左列几点：(🍶)

(一)作者抓住(👬)了那个变革(🅿)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🦈)连串的典型冲突事件，表达了变(🕰)革“激流”的澎湃。《家》是(🥧)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🛎))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🈂)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(🦔)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🤞)住：青春是美丽的东西，而且这一直(👙)是鼓舞我(⏫)的源(🏂)泉。

在他(🖥)一切的作品中都满溢着(🤣)纯洁的青(🥨)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🆖)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🎲)四月写的《激流》总序，短(🗃)短只有一千字(🥄)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🐥)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🌳)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🌲)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🚲)弱(💙)。这因为他的(🌲)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🖇)怜悯(🙆))。这里使人记起“哀而(🤯)不伤、怨而(🛶)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🛺)美。

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