《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(💹)概(🎆)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🤙)儿子，长子辞官后(🖌)，终日卧病在床。其它(🗨)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(😤)芬的爱情，接受“父母之命，媒(🎯)妁之言”的婚姻，用抓(🌑)阄决定，娶了素不相识的(⛔)瑞珏(👝)。在此同时，梅芬亦(🍠)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🔨)担，不料却招来各房的嫉妒，一些(💀)有形无形的箭齐射向他。为了(🌿)维护高家的形象和家族的团结，觉(🤹)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🔻)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🍄)责任，彼此相互(🌬)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(💿)芬的再度出现(🥜)而打乱了。

原来梅芬当年(🍽)是去(🎏)冲喜的，不久(🥅)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(👓)约(🍣)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🕤)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(😪)妈，不跟亲戚来往，梅(📒)芬却意外和觉新重逢(🏑)。

梅芬的不幸(📨)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🌺)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🐎)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(😓)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(💪)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🌞)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(⭕)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🎿)慧的梦很快就(❓)破(👗)碎了。冯老爷(🍾)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(💼)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🥐)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(📁)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🚊)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🤞)道欠梅芬的只有下(👦)辈子还了。

冯老爷想把(⏲)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(⬆)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🆑)，婚事如期举行。觉新求(🎹)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🏮)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🌆)新里外不(⏹)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🚞)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🐕)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(😞)口，让觉慧把觉民找回来(🏆)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(😄)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(👸)咽下最后一(🗳)口气。

老太爷走了，所(🅰)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🏂)台面，争夺家产，无所(🕸)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(👶)把瑞珏(✳)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🙅)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🐯)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🍢)一切，可他不能走，只有他留下来(🌼)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🚮)继续学业。觉慧(🤹)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(⛵)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(⬆)又恨的“家(✝)”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🐜)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🚩)剧，感觉很是愧疚。我对于(🤗)巴金和他的作品，了解的(🤲)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(📿)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🥓)人已没那么太大必要去阅读《牛氓(👗)》一样，他(🌱)们离这个时代太远了。

打消了看书(👉)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(📲)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(👧)。由于是根据原著改(🙌)编，虽然在故事叙述及中心(📈)立意上(🔎)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🔇)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(⏪)基(🤞)本上是哽咽(👔)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🏖)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🏴)被理解的，他的内心实在是太苦(🚟)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🏀)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(💘)熬。

这是一部还不错的剧(🎻)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(👡)黄奕

梅芬——(📏)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🤕)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(📜)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🌅)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(📞)想，然而如果完全按(🐀)照巴老原来(📿)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(💘)》是一部(🍀)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🏳)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🧕)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🌯)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🍋)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🐷)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🍛)慧要冲破旧(🙏)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🖐)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🚬)容或其精神；(🚋)一种是在理解原著基础上的适度(✔)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🌂)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生(🚭)前曾表示，他写(⛷)《家》是要向一个垂死的制度(📷)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🔺)《家(😟)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(👚)推到最重要的位置。这不能不说是一种(⚡)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🙇)还是巴金的作品吗？

《家》巴(📃)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🌝)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🌧)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(💹)崩溃过(🏝)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(😙)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🎓)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(👚)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🧕)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🕳)挞这(✝)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(📻)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(💀)节，是由觉新与梅(🛍)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🆓)风的爱情故事构(😚)成的。由于(🔄)各自的处境与选择不(🔑)同，他们的爱情(😐)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(📨)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🎄)，实行“作揖(🐂)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🏕)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🕡)杂的悲剧性典型。

《家(🖱)》是把(🌃)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(💺)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🔐)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(📔)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🌾)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(😦)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🏢)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(📌)一(🧘)定就有作者(🗾)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🐓)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🚕)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🎯)一些人(🍇)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🥄)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(👸)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🏍)惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🛅)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🎾)些可爱的年轻(💽)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🥚)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🤔)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(💿)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🎳)“我要向一个(🧔)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🐩)》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(📏)关、(🌨)福祸与共的大家族(Ⓜ)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🏴)里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🖥)国家和社会。《家》给予这一(💘)从旧到新的变革(🎚)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🔢)开头写风雪中那“黑洞”似的公(🔇)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🧜)离家，搭上往上海(😣)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(🖍)，这可祝福的水啊，它会把他从(👘)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🏹)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🔜)典型，同时用一(🍸)连串的典型冲突事件，表(👓)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(📕)角色、情节和(🔙)主题三(🦑)者的(🔓)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🍥)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🗼)部，在写(🗑)作时都怀(🏊)有一个文学以外的目标，巴金也未(🉐)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🚞)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🈵)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(😸)我的源泉。

在(💯)他一切的作品(🎹)中都满溢着纯洁的青春(⏯)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🍮)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🍻)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🤵)年四月(💼)写的《激流》总序，短短只有(🎦)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🕍)言(👼)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🚗)融的人。换(😠)言之，他爱得认真，恨(🌫)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🤘)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🏕)起“哀(🅱)而不伤、(🐼)怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🐯)两种恰到好处之美。

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