《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(📪)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(🐙)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🍛)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🧑)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🐂)了素不相识的瑞珏。在此同(💁)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🔉)担，不料却(🚐)招来各房的(🤸)嫉妒(🔋)，一些有形无形的箭齐射向他。为(🐶)了维护高家(🛰)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(⛪)臣的觉新，和妻子瑞珏从(⛴)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🧑)责任(🗣)，彼此(⚪)相(🗺)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🕦)被梅芬的再度出现而打乱了(💳)。

原来梅芬当年(🔢)是(🏜)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🤠)，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🚌)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🐽)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🐘)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🤾)，基于(🤽)过去和梅表姐的情(🍷)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(♟)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🏢)，等他有本(♎)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🌹)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🔚)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(📓)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🕤)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(🤜)心情更加(💍)沉重了。尤其是觉(🚥)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🐈)民，老太爷一口答应。觉民(👣)自知反抗无效(🌍)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(📃)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(😸)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🎞)外面(🧝)养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🎤)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(👀)，终于松口(😭)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🐗)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🔖)也(💯)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🙆)态百出。更借(🐒)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🔩)争无效，只好照办(🍸)，没想到却硬(🥙)生生地让(💍)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🌪)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(😛)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🧛)一个叛徒，他做不了的(🕹)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(🔭)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🏨)的(🥐)大(🎒)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(😉)著

没有看过原(🔏)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🍀)作品(🐀)，感(🤱)觉似乎是对中国文化的一(🕒)种(💳)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🙈)纪的人已(💢)没那么太大必(⏪)要去阅读《牛氓》一样，他们离(🌐)这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🏵)个了解吧。因为没有任何比(🔸)较，对于这部剧感觉还(💆)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(📌)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(📶)算(🌺)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🌸)别是最后一集，我基本上(🎐)是哽咽着看，时不时(🤽)还流下(🌧)眼泪。尤其是每次看到觉新出场(📥)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🕥)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🥒)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🤪)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🙆)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🛵)。“看过(🗂)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(⛄)著的主题是(🍂)号召当时(⬆)的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🎇)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(😘)感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🌟)一部符合现代人审美方式的情感大戏(📼)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🚔)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🏃)新则长跪不起、在家中大闹。觉(📅)新与梅表(🚶)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(➰)大胆(🎑)拥(💐)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(👉)的三角恋作(💔)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🏮)鸣凤(🏧)的(📑)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🧠)种比较忠实于原著内容或其(🥏)精神；一(🚡)种是在理解原著基础上的适(🈳)度改写；还有一些改编作品(🚱)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🎆)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(❗)》的最大特(💬)点是削弱了原著(🦋)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🐇)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🤐)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🎁)

《家》巴(👂)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🛄)为熟悉的(🔷)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(💳)深刻的现实(🌌)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🌤)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🤒)杀(🚮)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🛴)卫护的制度，与他(🍟)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🐬)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(💈)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(⛩)爷临死前破例对觉(💽)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(㊙)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🚀)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🧢)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🔻)教制度的受害者，他既清楚封建(🏦)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🐉)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🚚)，徒然牺牲(🚜)了自(💐)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🎱)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把(⏲)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(💒)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🏧)求新(🧥)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🔙)，尽管“周(🆗)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(👼)的激流在动荡，在创造它自己的(👋)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🔗)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🦓)，可(🏊)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🍘)爱的年轻(🕚)的(🌜)生命欢笑，也陪着(🌶)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🔋)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🍵)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(😱)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🤴)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🎟)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(👾)则是激流三(😔)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🌽)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🏇)，从家族本位社会向个人和国(🍢)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🖲)后(📒)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🧛)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🙋)型(🎣)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(⛄)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🌔)自己的哀(✊)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🚀)，结尾写觉慧如鸟脱笼(🍵)似的离家，搭(👸)上往上海的船，望(👍)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(✊)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(㊙)一开头一结尾，颇有艺(🚯)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🎶)住了那个变革时代的(🐾)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🥡)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🤽)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(📿)构完整，遂使部分文字的(🦕)生涩和粗糙显(♍)得有重(🏨)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(⛔)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🎳)目标，巴金也未能免(🐥)俗，但是《家》是为纪念他大哥(🛹)写的，他必须(🔇)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(👌)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🗒)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🖖)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🏢)厚。这种气息反映一颗单纯(🔘)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🛄)他所说(💊)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三(🚀)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🤢)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🎹)面有爱，有(🍯)恨(🥥)，”(2)“我有我(👚)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🥨)作品中，和作品的序言(✒)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🌱)分(⛺)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🤬)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🏟)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🔉)“哀而不伤、怨而(🍦)有怒(🎪)”那两(🐣)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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