《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🌽)太爷。高老(🚜)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🦂)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(💃)房长孙(🛴)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🐁)之命，媒妁之言”的婚姻，用(🌵)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🍯)重担，不料却招来各(⏲)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🏧)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🐛)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(✊)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(✌)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🦑)回来(🥪)，好面(🧥)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🔑)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(😻)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🤵)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🎗)外，基于过去和梅表姐的情(⏪)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(📵)和梅表姐的例子，却让他们有所警(👆)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🖖)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🔒)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(⛓)来(💌)很悲观(🐀)。觉慧教鸣凤读书识(🙏)字，经常给与打气，承诺(🗞)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(💂)梦很快就破碎了。冯老(🤮)爷看上(🎡)鸣凤，老(🕜)太爷为了还(😱)老朋(✖)友(🍍)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🏽)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(😼)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🐋)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(❎)处，还把觉新(📴)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🥠)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(📎)能助。

五叔把五(🚻)婶的首饰骗去当(😊)卖，在外面(👬)养起小公馆，还欠下一大笔债(🔗)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🌝)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🛍)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🚜)制威权也分崩离析。各房(❔)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(😴)光之灾”，逼觉(🤶)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🧡)效，只好照办，没(🖖)想到却硬生生(😠)地(🚦)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(⛸)女人，他终于清(🆗)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🥌)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🔕)才能顺利(🚏)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🌊)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(⏺)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🈸)慧带着觉新的祝(🧔)福，离(🍤)开他曾经生活了十八年，让他又爱(🐨)又恨的“家(🎪)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(💟)巴金原著

没有看过原著(👸)和老版的电视(🐕)剧，感觉很是愧(🗃)疚。我对于巴金(⏭)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🀄)，感觉(🕛)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🕸)剧《家》后，一度萌(🙄)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(👰)劝阻了。如同21世纪(🎥)的人已没那么太大必要去(🤳)阅读《牛氓》一样，他们离这(🆖)个时代太(🦊)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🤩)感觉还是很(🐟)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🕎)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(😓)出，外加演员总体(🚭)表演还不错，这部剧算(💫)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🍌)是最后一集，我(🌬)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🔩)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🚑)住想要流(🤳)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🏭)的懦弱服从都(🐲)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🖖)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(⛏)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🦉)俊称，此次重拍(😯)最大的特点是(💩)把原著中反封建、反军阀等带有(🎂)时代感的部分减弱，强调爱情(🎦)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🍈)主题是号召当时的年轻人努力(🥈)冲破(🌈)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(😔)进(⛏)行改编，显然与(👳)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🏰)此新版《家》是一部符合现代人(📰)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🕳)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🏏)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🔌)。觉新与梅表姐各自成家后(🐯)再(⛵)次重聚，也安排了多出偷(👱)偷见面甚至大胆拥抱的(😛)戏。

新版《家》以觉新、(🎺)瑞珏、梅(🛁)表姐之间的三角恋作为故(📳)事主线，原著中心人物觉慧要冲(🖼)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🗒)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🔽)基础上的适度(📅)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🐖)写《家》是要向一个垂死(🌁)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🌐)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🛍)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(⚫)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🌿)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(🐀)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(💹)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🐗)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(⚪)日薄西山，其崩(🥚)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🚕)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🈳)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🤨)度(🌼)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🦓)没有简单化，而是努(❓)力(🈁)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🕜)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🔰)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🍞)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(✋)的矛盾(👔)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🔵)对照着表(💔)现的。觉慧是高家最早(🥜)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🙈)出家庭，勇敢地追(🐫)求(⛑)新的光明的人生道路。作(🎨)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🆘)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🥑)见一股生活的激流在(🔌)动荡(🕵)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🤯)个(⭐)中篇(🎞)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🥠)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🌵)是书(🤞)中那(👚)些人物却(⛲)都是作者所(💤)爱(🚛)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(👈)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🏛)的时候，我就常常被逼着(☕)目睹一些可爱的年(😗)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(👜)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🤓)过觉慧在梅的灵前所起(🥙)的那种感情。我甚至说过觉(🤝)慧在他哥哥面前所(🗨)说的话：“让他们来做一次牺(🐥)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🐾)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🌾)胆地说：“我要向一个(🏆)垂死(👺)的制度叫(🔣)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(🛃)电》，但最受读者欢迎的(🕢)则是激流三部曲《家》、(🌵)《春》、《秋》；尤其是《家(👴)》。

“激流”这两个字，颇能表(🤫)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🍏)革，从家族本位社会向个人和国家本位社(💍)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(💐)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🕺)这一从旧(🌹)到新(🐬)的变革提供(🍰)了典型人(🌫)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(⬅)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(⚾)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🥣)道：

“这水(🌛)，这可祝福(👥)的水啊，它会把他从住了十八年的家(🥃)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🌅)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🛐)住了那个(🚆)变革时代的焦(🌩)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🍞)用一连串的典型冲(🔑)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🍽)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(😉)糙显得有重要了。

(二)新文学(🕊)诞生以(⌛)来的小说，十部之中有九(🛫)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🤣)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🚠)成为一部人情味最纯(🐆)、生活味最浓的小说。

(三(🎲))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(🍊)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🔐)心灵，读他的小说，你(😗)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(📣)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(⛴)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(☔)一个爱恨分明(📺)的人，不，他是爱得深，恨(⬇)得浅，爱得如火烧，恨得如(🌭)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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