《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(🐸)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🏼)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🍆)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🏞)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(👸)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(📅)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(😣)阁楼妻子，他(🔷)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(🍠)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🧔)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(💉)一(🐩)个重洋(🐊)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🔨)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(✴)低沉了许(🌉)久。甚至一度，迈克尔·曼的(🐄)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🔓)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🏧)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(😣)他自己都没有(📺)意识到(💁)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🐽)多少细节与情感。

第一遍看盗火(🦊)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🔇)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🥟)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🌤)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🐉)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🌔)不会超过15分钟，而这是一(🆒)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🛩)节：包括警探文森特和劫(👙)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(😦)那样将(🚜)劫匪或(🥐)者警察之中某一方(🌽)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(✝)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🦔)露、女人，都(📯)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(😝)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(📫)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🆔)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🎲)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🐣)曼一开始就安排好(🤹)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🥌)说了一句：“我说过不会让你抓起(🐔)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🤲)慢(⏫)慢填(🐄)满眼眶，这个(🐟)时(🚜)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(💏)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(⛰)的(🏃)配角，他们心中那一点点柔软的地方(🕥)，奇怪地凸显出(🔐)来。

阿尔·(🤫)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🐩)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🥃)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🆔)的动机，他说话大声，对线人，对罪(👅)犯从来都用一股狠(👭)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🕌)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🗨)的后现代设计的房屋里，但是你(🏌)不准看我的电视机！”最后(🏂)一句话声音猛地(🎓)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(📛)势震得坐(🏟)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(👚)人分享自己工作的(🚲)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🛸)桩命案(🚴)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(♈)他能像一个正常的(🎅)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(💃)该死的家庭生活中是“在(💹)场”的，文森特(🌈)怒了：“我难道要在下班的时候要(🌀)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🏊)。来吧，我们来(👕)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🌦)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(💃)办法把工作和感情(🛅)处理妥(❎)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(👄)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🎁)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🚙)来，在(📷)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(✋)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🦁)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🏔)不(😪)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🏞)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🦖)劫匪。因为他明(👄)白自己是(🥖)个什么，在餐馆拒绝文森特(🈹)让他不要抢劫的劝告时他说(😳)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(⛄)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🚸)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(👶)照顾朋友(🏞)的一切，像个(🌋)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🌚)下狠话：“电话那头(🛃)听我说话的，已(👁)经是个死人。”

尼尔的弱(🔘)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(📷)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🈳)逅女(🎞)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🏂)他住的地方，靠着无尽(🔇)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🧚)景的美术设计完全(🌏)符合他孤独的心境。遇(👆)到伊迪之后他悄悄离(🔄)去，很久没再联系，在朋(♍)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(😒)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🚃)走。其实他心理明白，做一(🌄)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(📽)期盼一份感(🚞)情(🙋)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🧗)需要依靠的。这是尼尔(🌊)比文森特更悲凉的地方，至(🌞)少文森特还结(🔏)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🎬)：(🔥)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🥝)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(✔)顾地要带着伊迪(😬)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🏼)，他对于抢劫的各种(🍂)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(💦)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🗻)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🏒)为他的老婆虽然因为他的赌钱(✡)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(😉)台后面有埋(🌌)伏的警察，于是(💿)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(⏮)老婆，他(🛷)受(🆔)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(⌚)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🥘)，重逢的笑容凝固在脸上，随(👥)即含泪离开。

在(🔄)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🎎)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🎻)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(💲)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🥕)落和精神上的侮辱，因为(🐰)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(💞)定放弃(📙)这份狗屎工作，入了伙。看到电(🎣)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🦁)线(🏐)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🧘)先问的(🍙)是自己的老婆怎么样了，尼(😟)尔说她死了，他小声呜(🎨)呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🤤)告诉尼尔，来的人威胁(👃)杀他老婆(🤣)，他才说出秘密(🎫)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🕣)也这是(🖖)这个硬汉的弱。

只有这样(📳)看上去琐碎，冗长，而不是(🗨)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(😺)示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🛁)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🏙)，让我最爱这部(🖕)电影的原因，还(🛀)是我第二次看到的那一点，两个(🗽)同样“heat”、(🛏)但道路不同(👚)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(♊)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(💲)见自己抓过(🚚)的罪犯，一个梦见(🈲)自己溺在水里，然后(🏍)讨论梦(🔔)的含义；最喜欢的镜头，还是(🏤)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🤬)不孤独下去。

看这样一部(🌌)通常让人想起强悍、勇猛甚至(🖕)真的去持枪抢(🍬)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🎤)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🈂)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🚒)摇滚乐和管弦配(🏸)乐，情绪和影片中男人们最后的下场(📫)一样沮丧到极点。

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