《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🙅)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(⏫)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🧡)老(🍏)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🕣)爱情，接受“父母(🉐)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(📡)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🍦)招来各房的嫉妒，一些有(🎆)形无形(📵)的箭(🥒)齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🎖)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🎱)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🦅)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🐭)情基础的夫妻到体认出为人父母(🎊)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🤸)了。

原来梅芬当(👈)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🍣)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🔑)风光光(💓)地离开，如今却灰(🌱)头土脸地回来，好面(😠)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的(👉)不(🍌)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🔱)瑞珏，又(🏒)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🏵)压抑不住地向两个弟弟(🗣)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(💔)，基于过去和梅(🛑)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🎐)让他们有所警惕(🈷)。觉民和张姑妈的女儿(🖌)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🥋)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🥣)，承诺有朝一日，等他有本(😠)事能(🤤)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(📴)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(👺)终还是没有开口。就在(🐣)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🕠)觉慧看透这(🥐)个虚伪腐败(🍮)的大(🙉)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(📢)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(⬛)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🦁)，他知道欠(🀄)梅芬(🐕)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🥄)爷一(👱)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🔂)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🀄)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(⛅)发，老太爷气坏了，一病(👔)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🥃)不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🔥)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🤲)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🕎)也分崩离析。各房的(📂)矛(🆙)盾浮上台面，争夺(🧡)家产，无所不用其极，丑态百出(🛺)。更借口替老太爷避开“血(🌻)光之灾”，逼觉新把瑞珏(🚈)送(🥗)到(💦)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(👷)生生(🏫)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🔏)逃离这一切，可他不能(💽)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🕥)里资助，觉慧(🌽)才能无后顾之忧地继(⏪)续学业。觉慧动容，担心觉(🕣)新日后的(👮)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(😳)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🔛)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(🏏)及巴金原著

没有看过原著和老版的电(👗)视剧，感觉(🍿)很是愧疚(🤜)。我对于巴(🌑)金和他(⏸)的作品(🔌)，了解的只是大概框架，没有认(🔁)真读过他的任(🎟)何(🙊)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🕣)购(⏮)买及认真阅读《家》的(🐉)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(📱)太大必要(🔁)去阅读《牛氓》一样(😲)，他们离这个(🔽)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(📼)当是对故事梗概做个(🧚)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(😼)表演还不错，这(⛪)部剧算是近来很不错(🤣)的一部电视剧。在剧集的后半段(🥂)，特别是最后一集，我基本上是(🤕)哽咽着看，时不时还流下眼泪(💜)。尤其是每次看(🗯)到觉新出场，我(🔞)都(👥)禁(🤩)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(📰)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(⏲)奈、绝望和遗憾。他(😓)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🎄)珏——黄奕(☕)

梅芬——李小冉觉(🎁)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(🖌)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🚯)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(📎)》《春》《秋》的读者(🌠)都知道，巴老(🌸)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🧢)思想，然而如果完全按(👝)照巴(🏼)老原来的反封建主(🏐)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🎮)新、瑞珏、梅(✏)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🧓)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(❗)著内容或其精神；一(🎪)种是在理解原著基础上的适度改写(💸)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(😢)最大特点是削弱了原(👜)著中(🥃)反封建的内容，把爱情戏推到(☝)最重要的位置。这不能不说是一(🚶)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🐩)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🚜)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🐊)说《家(😽)》是中国现代著名作家(🌧)巴金的(🛢)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(😣)以自己的家(🏼)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🤣)败崩溃(🥈)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🦃)道貌岸然，实(😂)则(📸)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🐮)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(👸)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(🍢)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(👑)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🥨)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🐛)当深刻的一笔；表明作者即使是(⚓)对反面人物，也没有简单化，而是努(🥓)力展示其性格的(🕑)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🏼)觉新与梅、(🚆)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🏍)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🖕)理(📳)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🎣)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(💕)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🐳)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(😽)高(🛋)家最早的觉醒者，他认识到，封建(⤴)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🎞)象觉新那样忍受，他要“做(🏥)自己的主人(💔)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🚎)并不孤独(👄)，并不绝望，我无论正在(✡)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(👌)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(💕)篇）。它是在一九三一年作为《激流(💁)三部曲》之一(💃)写成的。所以最初发表的时候(🔚)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(⛹)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🔈)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(💉)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🍅)。我知道我是在挖开我的(🚥)回忆的坟墓(🧥)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🧜)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🏟)怜而痛苦，但同时(🐠)它又充满恶毒的诅咒。我有(🍞)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🦅)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🗞)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(👓)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🕜)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🕢)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🌽)后(🍆)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(💵)牢笼)挣(✅)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🔴)变革提供了(🤡)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(🐎)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(⏱)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🚇)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🚧)不能立刻(🍢)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(💍)旧和新的(🎨)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🌞)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(⛲)、情节和主题三者(🈶)的配搭甚是匀称、(⚓)和谐。由于整体(🆒)的(🐩)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🔙)放下自己的“目(🛣)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(🎫)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🎢)》最后一行写道：

我始终(🛤)记住：青春是美丽的(🎁)东西，而且这一直是鼓(😬)舞(🤛)我(🔕)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🚈)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🚥)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(⚪)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(📷)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🕺)话。读者或许误解他是一(🏞)个爱恨分明的人(🌖)，不，他是爱得深，恨(✴)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🎑)爱得认真(🌖)，恨得软弱。这因为(🎯)他的恨根源于爱。因此(🥏)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🛁)“哀(🔖)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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