《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说(🔑)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🕉)—《盗火线》

警察与贼天生就(🤦)是(📲)一对冤家，而他就(👱)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🥨)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🕴)在这个伤心的城市里展开追逐的(🐷)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🎉)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(❤)目难忘。

有一种男人，宁可忍(⛷)耐野火把心烧焦，也(😮)不(📿)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(😪)洋，流(🤥)出来，却(🥨)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🐎)三遍(🔱)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🔡)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🏬)心里一(🐌)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🛫)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🕕)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🔁)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(🚁)看(🚱)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🍦)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🎹)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(📥)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🔷)在(🎚)动作，两场抢(🙂)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🏣)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🏺)克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🌯)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(❌)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🔖)设计成全能。虽然是极专业的(💑)劫匪，但两次(🚆)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🌪)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🚃)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🎛)石大盗，虽然极专(🐲)业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🖲)口的下场。这是他们的(😾)命(🚈)，迈克尔·曼一开始就安(👱)排好了，在这种命里挣(🎿)扎，才(🦀)能看得出这些男人的质地。

最重要(🍝)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(👕)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🚤)，他们(🐤)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🔌)能够抢(🌏)了另一个人的戏。

这(🥘)回看，各种细节(🔁)在(🚦)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(😦)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(⛅)案情指挥手(🕎)下的时候，都表(👜)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🚧)下们分派任务，他(🔹)能很快看出(🏒)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🖍)括对对老(🚾)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🤯)请你来，你可以(🚕)坐在她的沙发上(😥)，在她前夫的荒谬的后现代(🔓)设计(👸)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(👭)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🖼)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🎗)这些。他终于因此无(🔵)法维(👜)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🗺)特怒了(⤴)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🌥)波炉里(🆑)烤了，就因(🥒)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🏿)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🛥)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(📊)对他那台小电(💷)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🕹)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🔮)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🈸)留下来(🥉)陪着。但老婆(💧)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🐐)梯赶去现场的速(🤕)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(📲)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(❤)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🌋)个专业的，讲规则的劫(🦓)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🐎)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🐜)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🕦)摆兄弟的老婆出轨这类家(😷)务事。当然，他也需要在必要的时(😊)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(📝)不必要的追捕和麻(🥨)烦，他在餐厅把文格鲁的(💈)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🚩)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🐖)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(👗)文森(🛃)特一样，也是一种生活无从分(🛋)享的孤独。他(⌛)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(👢)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🕌)没有任何家具，这些场景的美术设(📄)计完全符合他孤独(📿)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🍼)，很久没再联系，在朋友之间的家庭(☕)聚会上，发现只有(🏎)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🎄)实自己急切要一份感(👩)情寄托，于是起(🖨)身，给伊迪打电话，并且开始(🙎)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🐢)渐麻木，而是会越来越强烈地(🛀)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🚈)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🙋)更悲凉的地方，至少文森特还结(🥀)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🏃)来说，你永(💾)远也不(🐊)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🌭)人(🗑)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🙏)尔最亲密的朋友，他对于抢(🐿)劫的(🍍)各种技艺精湛，能用普(😟)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(😣)枪战中(🌁)互相掩护。他很大男人，对(🕘)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(👍)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(📀)进了赌场，输(🚩)得不(🆔)剩(🥥)几个子儿。他的下场好些，受(⚫)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(💻)钱和脾气(🤦)而出轨，但(🍸)仍然深爱他，她只(🛵)在阳台上悄悄(🎋)动了一下手(🚟)掌，克里斯就清楚阳(🕕)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🌯)也在于，他深爱(🐆)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🐊)“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🎳)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🐥)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🙆)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(♈)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🐸)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(✂)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🍠)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🎅)示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🚇)乎都(📽)有流过或(🌳)者(🌋)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🚾)痛的时候。

不过，让我最爱这部(🛏)电影的原因，还是我第二次看到(🖨)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🐇)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🚋)·尼罗在咖啡(🍱)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(⚓)自(📄)己溺在水里，然后讨论梦的含(🐢)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🥎)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🏼)，大概说明，我没有这些(😑)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🌎)《迈阿密风云》，就应该了解(🔓)这部电影肯定不有什么(😫)好效果，因为迈克尔·(✉)曼不大会(😷)拍女人，却给了女(🍢)人这么重的戏份。

另外，听着《盗(🍷)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(⤴)人们最后的下场一样沮丧到极点。

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