《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(👤)代同(🏕)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🚜)官(💊)后，终日卧(🕳)病在床。其它三房(🔢)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(✋)主下，被迫放(🥉)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(👦)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🍐)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🚹)来各房的嫉妒，一些有形无形(🐂)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🦈)忍(🌘)气吞声，委屈(🏑)求全。这种息事宁人(👴)的态度，看在个性冲(🉐)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🧜)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🔢)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🔃)女(♒)儿日子过不下去，遂和对方(🛁)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(📀)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(📼)新重逢。

梅芬的(💭)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🌫)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(📇)，基于过去(🈯)和梅(📪)表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🛡)秘密(🤽)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🍦)悲观。觉慧教鸣凤读书(🗣)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(⏬)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🔲)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🍄)觉新的劝说下(🌎)留了下来。然一波未平，一波又起(🌙)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(👈)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🍜)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🆗)。这一来，激怒了老太爷(👢)，命觉新把人找回来，婚事(🎁)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🔅)债。东窗事(🌥)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(👠)松口，让(🎣)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(♿)时，老太(🏳)爷正好咽下最后一口气(🦑)。

老太(🔸)爷走了，所(🥏)代表的专(🗜)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(⛱)太爷避开“血光之(🔍)灾”，逼觉新把瑞珏(👊)送到城外待产。觉新力争(🍵)无效，只好照办，没想到(♋)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🍨)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🎛)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🏌)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(⏰)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🚙)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🏮)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🦀)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🌴)

没(🔊)有看过原著和老版的电视剧，感(🕑)觉很是愧疚。我(🥞)对于巴金和他的作品，了(⛩)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(😀)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🐶)这部剧感觉还是很不错的。由于是(🍀)根据原著(🌀)改编，虽然在故事叙述及中心立意(😱)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🚗)，外加演员总体表演还不错，这部剧(🌾)算是近来很不错的一部电视剧。在(🗳)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(⏳)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🎿)禁不住想要流(🎷)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🏉)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🚼)重的压力，心中有的只剩无奈(🚭)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🐓)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🕝)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(👅)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(⏺)如果(🍭)完全(🗿)按照巴老原来的反(🚰)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🌮)会过时的，因(📬)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(😨)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🕶)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(😷)事主线，原著中心人物觉(🌌)慧要冲破旧势力束缚的内容则(🖇)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🗓)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(✂)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🛴)些内容，更多的是随心所(🤷)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🕹)垂死(❔)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🤳)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🍾)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🌹)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🏨)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🚙)点，转向自己最为(🛸)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🚵)，创作(📇)了(❇)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🔝)度衰败崩(📱)溃过程的小说《家》。

《家(🛒)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🐬)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🏚)这个封(🙅)建家族最高的统(🤒)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🌙)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🦌)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(📒)没有简单地指向这个(🤘)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(⏫)面人物，也没有(➗)简单化，而是努力(🎥)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🏞)珏、觉民与琴、(🛷)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🦉)于各自的处境与(🦖)选择不同，他们的爱(💯)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🈯)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🧡)青年一代的残害，又不能不(🍎)担负起封建家庭的(⚫)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(👵)“作揖主王义”，结果却(🧖)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(⏳)处于思想与行(📇)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🌓)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(📯)新(💭)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(⛷)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(👚)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🔒)方总能看见一股(🥁)生活的激流在动荡(🕺)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🚼)在一九(🌻)三(🚭)一年作(😾)为《激流三部曲(👲)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🕦)物却都是作者所(📍)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🎙)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🌁)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🏥)。我陪着那些可爱的年(🥛)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(💤)知道我是(🧗)在挖开(💝)我的回忆的坟(🎤)墓。那些惨痛的回忆到现在还(🐻)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(💺)的心因(✖)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🚖)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🧛)。我甚至说过觉(😘)慧在他哥哥(🔲)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(⚡)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🎤)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(📖)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🏮)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🍂)人(♟)和国家本位社会的变革。首(❣)先是个人的觉醒，之后(🌰)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(😁)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🕓)社会。《家》给予这(🏘)一从旧到新(🥗)的变革提供了典型人物和典型故事。这(🚺)一大变革到今(🤧)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🍍)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🎍)往上(🦑)海的(🚖)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🆔)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🎛)刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🧝)力在左列几点：(🐾)

(一(🍪))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🙈)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(♋)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(🏘)作时都怀有一(👍)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🚡)，他必须(🍹)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(📗)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽(🏴)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🌵)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🏫)他的小说，你毫不感到是在(📪)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🧜)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🛴)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(👣)(1)：“这(🔬)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(😇)在(🚐)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🔲)类似的话。读者或许误解他是(🤳)一个爱恨分明的(🖖)人(🤗)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🆒)。这(🎩)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🚘)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🍍)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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