《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属(🈂)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(👽)西。

——《盗火线》

警察与贼天(⬆)生就是一对冤家，而他就(🧐)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(❌)：我(🍙)一定等到最后。

两个男人的故(🗜)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🧙)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🥇)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🦀)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🍌)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🐝)藏着一个重洋，流(💾)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🐡)久(🏜)。甚至一(💇)度，迈克尔·曼的镜头一(🈁)在洛杉矶的灯(🗼)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🚊)乎都有这样的(⭐)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🐄)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🧓)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🥖)遍看盗火线的时候，是在几(♿)年前，那时看到的是技术给人带来的(🤺)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(📮)精巧型的导(😀)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(😭)以及枪(🤝)战战略课程。那著名的七分钟枪(♈)战里，两方人马的站位、(🐿)掩护、救助、冲(🐧)锋等等动作精确到无(🕣)可挑剔。震动感观的(🕉)力度就从(㊙)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🌂)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(🗞)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(📗)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🔈)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(💃)斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🌠)朋友之间和警察同事(🤚)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🕘)商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🔧)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🎈)的报复、逃跑线路泄露、女(⏹)人，都带(🏌)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(👠)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🔓)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(❇)警察(🍏)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🍐)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🏑)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🕘)泪水慢慢填满眼眶，这(🚊)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🚏)，并(🥐)且没有谁能够抢了另一个人的(🌈)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🛄)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🐢)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(😄)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(📠)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🥚)，他能很(🔛)快看出(😞)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(📗)来都用一股(🌹)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🍂)人也一样大吼：“你可以搞我老(👢)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🚒)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🍋)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🌌)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🏾)他第三任老婆。他老婆希望他能(🍇)像一个正(🔭)常的(😛)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(😈)，一个人把自己的婴儿放到(🖋)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🏹)那(💋)些尸体生活在一起”。而文森特(🔻)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(📀)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(💿)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(👼)的总是家庭，他对他那台小电视(🎷)机甚至更亲近一些，因(✅)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🛤)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(😊)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🌆)下来陪着。但老婆还是了解这个(🔽)工作狂，叫他去工作(💌)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🧓)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🕘)来都很(🤽)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(😩)看了看自己心爱的(🐏)女人，看了看追过来(🥝)的文森特，只能放弃这段感情，怎(💫)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(💯)下高速(♿)公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🚙)心爱的人(🐿)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(👇)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🧞)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(😌)他(👯)乐意照顾朋友的一切(😫)，像(🐽)个大(💂)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🆗)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🐘)要在饭店(🔁)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🈂)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🌲)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(💏)头听我说话(📈)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🍖)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(❔)着无尽的大海，空荡荡的房(👹)间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🌈)的美术设(🌾)计完全符合他(📐)孤独的心境。遇(🤝)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(😲)庭聚会上，发现只有自己还(📟)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🏨)切要一份(📿)感情(🆎)寄托，于是起身，给伊(📒)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(💥)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(😓)地期盼(🔇)一份感情，可以让自己心里最(🎎)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🚵)需要依靠的。这是尼尔比文森(🐄)特(🈺)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(😴)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🏗)”尼尔笑：“那他妈是什么？(🐎)BarbeQ和球赛？”

尼尔(👀)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(➰)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🔏)朋友(💳)，他对于抢劫的各种技艺精(📭)湛，能(🙌)用普通材料制作炸开运(🏡)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(📞)莎琳大嚷大(😵)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(☕)，因为他(🖲)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🌓)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🥐)开了保护人的房子不顾危(🚇)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🤽)告诉她危机四伏的(🛬)时候，重逢的笑容凝固(🙏)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(📢)被介绍到一件餐馆工作，餐(📆)馆老板却像在使(🔗)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🚕)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🐥)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🏕)了伙。看到(🍭)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🔉)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🆘)尔，来的人威胁杀他老婆，他(🥤)才(🚓)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(📱)。

只有这样看上去琐碎，冗长(🥘)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(⤵)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🐤)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(💦)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🎏)路不同的男人之(🚧)间惺惺相惜却绝无(🛴)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🆎)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(💚)西诺杀死德·尼罗(🤞)之后，那双慢慢(🛷)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🏂)悍、勇猛甚至真(🔓)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🎂)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(㊙)部电影里，把这些男人(🈷)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🔪)点的男(🚑)人们是怎样的。当初(🤧)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🙊)不有什(😬)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🎐)。

另外，听着《盗火线》的(🥧)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🔦)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(🤪)下场一样沮丧到极点。

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