《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🙃)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🌀)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(💧)了己身的利益，明争暗斗。身为(❓)长房长孙的觉新(🍷)，在老太爷的作主下，被迫放(🤬)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🍵)母之命(🆑)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(👮)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(💧)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(➖)家业的重担，不料(🥂)却招来各(🏻)房的(👒)嫉妒，一些有(🌝)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🌓)形象和家族的团结，觉新总是(🦓)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🚟)冲(🍐)动的三弟(👓)觉慧眼里，很不以为(🌸)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🏿)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🈲)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🌲)觉新自责甚深，禁不住思(🚘)念的(🚌)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🌌)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🎥)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🏙)鸣(📮)凤，从小一起长大(♋)，渐(🍎)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🧀)阶级的差异，使鸣凤对未(🌂)来很悲观。觉慧教(📈)鸣凤读书识字，经(🎀)常给与打气，承诺有朝(👟)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(💗)娶(🌐)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🤨)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(📃)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🗾)起。尚未走(🛢)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🥫)踵而来，高家(📬)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🏔)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🎵)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🚹)觉新(🆖)把人找(🚷)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(♐)民的去(💆)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🦒)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🆑)饰骗去当卖(💺)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🍹)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🆘)把这个好消息告诉觉民。两兄(⏹)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🐹)离析(🍄)。各房的(🦀)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(😂)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🏯)臣。他想逃(🚸)离这一切，可他不能(🛏)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🚀)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🤓)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🌡)十八(🏕)年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🙍)码(🔝)头上送行(👇)的大哥，依稀言犹在耳(🗡)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(🎺)著(🔊)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🤮)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🚋)对中国文化的一种不(😶)敬。在看了电(🍬)视剧《家》后，一度萌生想要购(📲)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🤘)要去阅(🗞)读《牛氓》一(🏤)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🐿)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🥛)比(🏮)较，对于这(🌠)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(⏬)中心立意(✊)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🤥)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(⛽)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🥟)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🕘)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🐡)。黄磊所饰演的觉(🔻)新看(🔟)上去满是沧桑，背负着沉重的压(🕌)力，心中有的只剩无奈、绝(🏗)望(💵)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🙃)充满矛盾，精神饱受煎(🚼)熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(👽)小冉(⏯)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🍯)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🐺)世同堂》等(🏤)。汪(🏴)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🕜)感的部分减弱，强调爱情戏。“看(♌)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🍌)的愤怒和反(🍴)抗只用了(🚫)“要把房顶掀(🌆)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🧥)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🥫)拥抱的(🌚)戏。

新版(🤕)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🐼)恋作为故事主线，原著中心人物觉(🎲)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🧀)在三种情形：一种比较忠实于原著内容(⚓)或其精神；一种是(💮)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(🚊)的某些内容，更多的是随心所欲的(🍰)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🏞)不说是一种折中(⛵)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🐜)作品吗？

《家(🚿)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(💈)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🚐)揭露封建(🈴)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(👘)溃过程的小说(🔯)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🚦)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🥅)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🏁)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(⛱)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🧥)经日薄西山，其崩溃的(⛪)命运是无法挽回的。高老太(🎧)爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🤑)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🕣)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🌥)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(👲)，就是相当深刻的一笔(🤯)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(🗑)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(🎟)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🕴)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(➖)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🍋)内的青年一代的残害，又不能(❤)不担负起封建(🚂)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🔻)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(👀)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🏁)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🍖)新“作揖”与觉慧的反抗对(♍)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(😬)家庭“是埋葬青年人青春(🦉)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(🌹)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🤟)，并不绝望，我无(🐔)论正(♓)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🎵)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🙉)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(💿)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(😙)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(👊)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(👈)些可爱的年(🎑)轻生命横(👼)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🔏)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🚜)愤”，我对于一(🛎)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(⏫)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🐔)己偏爱《雾、雨、(⬅)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(💤)人和国家本位社会的(🔩)变(🎹)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🤼)祸与共的大家族的束(🌌)缚(🛡)(在悠久的年月安是中国人的安(👋)乐窝，在新时代的风(⬛)暴里则成了(🧓)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🕰)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🌲)和典型故事。这一大变革到今天(🕤)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🍃)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🕗)道：

“这水，这可祝福的水(👴)啊，它会把他从住了十八年的家带(🔣)到那未知的城市和未知(♑)的人群中间去。”

这一开头(🛒)一结(🚁)尾，颇有艺术匠心(⚡)，在读完全书之后，使人不能立(🗡)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作(🔎)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(📴)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🤦)歌。换个方式说，《家(🛳)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(⭐)、和谐。由于整体的结(🏄)构完整，遂使部分文字的生(🔬)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(👂)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🚍)量(🍒)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(💖)味最浓的小说。

(三)巴金一九(🚥)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(💊)映一颗(👽)单纯的心灵，读他的小说，你(🤛)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(👆)来的，呻吟出来的，是自然的天(🌳)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(✳)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🎯)以(✉)看见那一(😾)股由(🗾)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🤲)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🗂)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(❌)的人。换言(🎌)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🎆)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(⚡)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🌸)美。

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