《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🤛)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🚷)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🛂)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🔷)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🚣)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🕞)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🎥)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(📛)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(🚯)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(✳)的夫妻到体认出为人父母的责(✴)任，彼此相互扶持，互(🚲)敬互(🆔)重。不料平静的日子却被梅芬的再度(😌)出现(🔅)而打乱(🐥)了。

原(🎭)来(📢)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🌪)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(💉)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🐽)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🆖)新重逢(🧘)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🛌)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(💒)已，终于压抑不住地向两(🍩)个(🔄)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(👮)新守(🏹)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(💴)往着。觉慧和(🔥)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🐿)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🕥)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🚔)识字(🤰)，经(⛵)常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🐈)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🉑)慧，又怕拖(🚈)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(✨)口。就在被送出去(💾)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🤮)个虚伪腐败的大家庭，他想离(🐈)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(😬)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(♍)给(🥗)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(㊙)走(🐽)。这一来，激怒了老太爷，命(💯)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(⏩)父和手足之间，觉新(🏅)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(💟)骗去当卖，在外面养起小公(🐼)馆，还欠(🍘)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🖐)地把这个好消息告(👉)诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🤒)，老(👈)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🏬)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🛫)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🏺)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🕎)顾(🦔)之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🏔)觉新日后的处境。觉(⌛)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🕙)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🏡)哥，依稀言犹在(⏯)耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🔏)哥争一口气！”

《家》电视(👫)剧及巴金原著

没有看过(🀄)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🕹)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🖐)，他们离这个时代(🤞)太远了。

打消了看书的念头，看一(🏂)下(👜)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(♋)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(⛷)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🔷)部电(🤶)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🐍)本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🎑)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🎭)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(💆)着沉重的(📠)压力，心中有的(📼)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🎃)神饱受煎熬。

这是一部还不(🛺)错的剧集，值得推荐一下。

新版(🍑)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(🎑)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🕒)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🥚)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🚩)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🚦)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(💏)达他的愤怒和反抗只(💲)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(➗)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🥦)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🎥)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🛅)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🌲)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(⏹)出控诉，宣(📉)布一个不合理制度的死刑(🚅)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(💼)最重要的位置。这(👀)不能不说是一(📚)种折中的(🌂)办法，以爱情这个更符(🥫)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🍱)说《家(🍅)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(👀)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🈳)了揭露封建家庭罪恶(📙)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🎩)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(📓)，刻画了(🕺)高公馆封建家长们的(🌮)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🍈)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🎍)与(😠)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🕍)的维护者，也是旧制度的产(🎋)物。小说在刻画这(📟)一形象时，其批判锋(🌤)芒，并没有简单(🍎)地指向这个人(🐖)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🙆)厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🐸)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🕚)。

《家》的主要(😌)情节，是由觉新与(🐺)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🥖)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🌛)补，徒然牺牲了自己(🕧)的爱情。他时(🐱)时处于(🧑)思想与行动的矛盾中，在无所适(😦)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(😮)》的人物形象中(➡)性格内涵最为复杂的悲剧(㊙)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(💲)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🦕)”，他不肯象(📠)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(👌)生道路。作(📉)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🕯)正在什么地方总能看见一股(🦌)生活的(🚥)激流在动荡，在创造(⛳)它自己的道路(🛥)．”可以说，作家的希望(🔒)和理想，主要寓奇在觉慧这一(👵)形象里。

《家》评赏(🎭)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🎂)》只是一个中篇）。它是(➖)在一九三一年作为《激流三(🧜)部曲》之(🥄)一写成的。所以最初发表(🙊)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🍂)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🍳)是亲(🕌)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🥍)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(💋)欢笑(🦄)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(📥)一些可爱的年(💷)轻生命横遭摧(🎢)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🤤)苦，但同时它又充(🚐)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🚙)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(📂)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🉑)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(💺)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(💵)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🚁)族的束缚(在悠久(⛅)的年月安是中国人的(👿)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(⏮)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(😹)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(😔)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(🔎)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🗄)脱笼似的离家，搭上往上(〰)海的船，望着(🥏)一江东去的秋水，他写道：

“这(🍊)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🥜)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(💻)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🏍)革中旧和新的(🦇)人物(🥚)典(📃)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🏁)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🎄)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(🛍)诞生以来的(🌒)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🐼)未能免俗(🍄)，但是(🐾)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🕣)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五(🗞)一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(☔)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🔐)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(⚽)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(👇)自然的天吁。这(⏪)不是(👺)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三(📠)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🍓)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🕷)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🦒)”。他在其它作品中，和作品的序言或(♏)后记中，无数次的重复类似的话。读者(💰)或许误解他是一个(🍛)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(💊)如雪融的人。换言之，他爱得认(🎈)真，恨得软(📉)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🐰)感到可悯(含(🍣)有(🚫)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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