《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🌒)你不(🌰)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(💠)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(🔪)温暖的。

他们注定要(🎈)在这个伤心的城市里展开追逐的(🐃)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🥏)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(🏉)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🍶)的城市上空划过(🥨)，就惹(🔙)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🤗)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(😻)激动。迈克尔·曼属于技术精(⬇)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🥅)们上射击以及枪战战略课(👔)程。那著名的七分钟枪战里，两(⚽)方人马的站位、掩护、救助(🤵)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🔦)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🏨)点压根不在动作，两场(🔊)抢劫的动作戏，加起来一共不(🍱)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🥠)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(😡)的枝杈情节：包(🔋)括警(😒)探文森特和劫匪二号(💧)人物克里斯一团(🎆)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(⬇)之间的家庭聚会(🥜)等(🔻)等场景。这(🤳)部电影并不像一般商业片那(🚋)样将劫匪或(🐫)者警察之中某一方设(📋)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(👽)电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🤙)的混蛋(🐩)文格鲁，埋下(🔲)了最大的失败的伏笔。到(🤦)了中间，文格鲁的报复、(💖)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(⚡)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(⛅)·麦(🐠)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🏼)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🌎)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🐐)男人的质地。

最(♌)重要的是，看到了两个男人间作为对手(🤞)但互相尊重的友谊。影片最后，德(💴)尼罗(👤)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(⭕)这句话并接受德尼罗的(🕸)死掉(🐂)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(♌)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🔊)帕西诺和德尼(🚣)罗入化(🤽)境的演技，他们把两条道上最优(🐍)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🔹)能够抢了另一个人的戏(🤶)。

这回看，各种细节在眼(🥍)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🍻)危机也不那么清晰。这些男人的内(🍽)心突然(🌳)全(🍬)部跃到了眼前。每个男人，不论(🐺)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🆒)心(👙)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(💏)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🐊)都用(💧)一股狠劲儿，甚至包括(😻)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🦌)她的沙发上，在她(📎)前夫的(📚)荒谬的后现代设计的房屋(✌)里，但(⛩)是你不准看(💮)我的电视机！”最(⏹)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(📵)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(💡)于无法和亲人分享自己工(🕤)作的成功或失败，因(🤚)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(👐)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🔅)明他在这(🐎)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🏓)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(✔)为这婴(🤽)儿太闹。来(✋)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🦊)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🦑)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🕓)没有立即(😍)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🆕)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🏪)，飞(🎏)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🏍)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🏙)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🍂)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🖍)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(😺)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🏀)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(💒)是(💓)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(✴)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(💪)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🐾)了远处车内的一点声响(🚈)，立即警(🏁)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🤭)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🧟)，他也(🤴)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🚊)原则地杀了人，将导致不必要(🐀)的追捕和麻烦(💀)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(⛏)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(📑)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🈳)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🛣)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🛡)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(➡)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(⤴)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🔇)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(⛏)不是个铁人，一个人的日(🐫)子过久(🚴)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(😶)里最弱的地方可以依靠——男人有(🥡)时候当然也需(🤡)要依靠的(🦅)。这是尼尔比文森特(♿)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(⛔)的时候，文森特问：“这(📰)样来说，你永远也不想要(🧕)普通的生活？(🆑)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(⛎)反顾地要带(🛡)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🚔)个普通人。这就是这个大男人没(🚹)法解决的矛盾(🍁)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(⛔)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🥢)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🔤)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🚁)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🛥)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🤙)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🐁)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(👀)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🤑)琳亲自用一个手势告诉她(🛡)危机四伏的时候，重逢的笑(🌬)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🧕)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🏏)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🛀)隶(🚟)。他的女友并不嫌弃(🦑)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🔣)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🍰)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🍭)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🦎)木鸡。

还有那个被(🎆)毒(✒)打到不能动弹而泄(🔭)露(🙅)逃跑路(🥏)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🖊)后告(🗾)诉尼尔，来的人威(🏸)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(👡)打而泄密，女人也这是(😹)这个硬汉的(🕒)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(⭕)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🍍)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🚑)相惜却绝无可能成为朋(🧚)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🧝)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🛥)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(📑)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🎻)，但确凿有着并且无法摆脱他们(🌱)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🏚)克(🎣)尔·曼在这部(👕)电(🌞)影里，把这些男人(🦋)心中的弱(🥩)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(⛪)怎样的(🈺)。当(⛱)初巩俐阿姨(♌)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🍓)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🐴)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🎻)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🐇)后的下场一样沮丧(🌔)到极点。

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