《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(♉)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(⏭)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🆒)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🦐)“父母之命，媒妁(🚌)之言”的婚姻，用(🕙)抓阄(🚉)决定，娶了素(🙎)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🚠)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🛹)遂一肩挑(👎)起承继家业的重担，不料却招来各房的(👭)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(📗)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(〽)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🔁)础的夫妻到体认出(⛅)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(😙)了。

原来梅芬当年(🔻)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🦗)儿日(🎠)子过不下去，遂(🍪)和对方解除婚约，一家人又搬回(🌉)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(👐)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🚣)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🎟)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🐛)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🛵)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🛄)鸣凤(👈)读书识字，经常给与(🚛)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🌑)了(🌍)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(😐)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(💧)觉慧，又怕拖累觉慧，几(👘)番挣扎，最终还是没有开口。就在被(👅)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(💹)想离开，却(👋)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🌎)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🔀)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🤴)家兄弟的心情更(📌)加沉重了。尤其是觉新，痛(🖱)苦(🎹)自责不已，他(💒)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🔘)民，老太爷一口答应。觉民(🌻)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🥎)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🚴)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🛴)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(✉)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(📱)民。两兄弟赶回公馆时(⚾)，老太爷正好咽(🤷)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🐱)制威权也分崩离析。各房的矛(🈁)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🐶)口替老太爷避开“血光之灾(〰)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🥔)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(🍀)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🛒)。他想逃离这一切，可(🔷)他不能走，只有他留下来，觉慧才能(♐)顺利离开。只有他暗地里资(👖)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🏝)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(📚)开他曾经生活(➖)了十八年(🔼)，让他又(🕖)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🧛)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(♓)看过原著和老版的电(🦔)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🚎)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🥜)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🏢)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🎯)在故事叙述及中心立意上有很大(🆔)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(📘)和漏洞百出(🛷)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(😶)咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🎰)其是每次看到(♊)觉新出场，我都禁不住想要(🧗)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🥁)从都是可以(🏪)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🕳)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(♿)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🏬)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🏞)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🚙)封建、反军阀等带有(🚊)时代感的部分减弱，强(🅿)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🎛)是(🍚)号召(🦍)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🛺)时的，因此新版(🥥)《家》是一部(🥪)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🏼)的戏，表达(🈳)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🔉)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🦌)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(😭)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(👜)、梅表姐之间(🚶)的三角恋作为故(🏘)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🛡)淡化，强调他与鸣(🐐)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🚣)；一种是在理解原著基础上的(🏞)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🎧)的制度发出控诉，宣布一个不(😻)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(📲)的内容，把爱情戏推到(🔓)最重(📀)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(💫)现代人情感的表达方式呈(🌿)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(💵)

长篇小说(🚮)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🤵)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(♈)庭(🤛)的生活。他以自己的家(🤫)庭为素材，创作了揭露封建家庭(🔱)罪恶(❌)、展示封建家庭制(⛺)度衰败(🙃)崩溃过(🚖)程的小说《家》。

《家》以(🔕)深刻的现(🐏)实主义笔触，刻画了高公(🕗)馆封建家长们的群丑图(🥦)。他(🆑)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🐏)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🌂)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🈁)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🍕)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🔉)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🧞)单地(🗑)指向这个人物的恶德恶行，而是深(🍆)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(⛓)爷临(🍬)死前破例对觉(🥈)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(💚)复杂性(🤳)。

《家》的(🌃)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🤼)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🐟)选择不同，他们的爱情(😟)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(😦)包括他本人在内的青年一(😥)代的(❓)残害，又不(🔺)能不担负起封建家庭的长(🦒)子责任，逆来顺受，委屈(🚦)求全，实行(🧚)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🌄)己(📈)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🆔)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🏾)最早的觉醒者，他认识到(🐆)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🛴)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(📇)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(📸)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🕐)曲》之一写成的。所以最初发表的(🔬)时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🏒)一(🌍)定就有作者自己，可是书中(💣)那些人物(🏊)却都是作者所爱过(😞)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🍴)或者亲身经历过的。作者言(📒)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(⬛)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🚄)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🥒)就常常被逼着目睹一些可爱的年(🔢)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(😽)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(😉)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(👘)他们来做一次牺牲品吧。”一直(😦)到我写了《家》，我(🗞)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(⏳)的一篇“代序”里大胆地说：“我要(👊)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🤔)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(💢)巨大的(😯)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🎊)会的变革。首先是个人(👉)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🖱)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(👥)会。《家》给予这一从(🤫)旧到新的变革提供了典型人(🛂)物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🙆)期，但是还(📗)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(📕)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(💓)如鸟脱笼似的(🚛)离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🦈)的(🌰)秋水，他写道：

“这水(🔟)，这可(👡)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🈺)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🎃)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🏘)物典型，同时用一连串的典(🌓)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🥌)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🏏)一个文学以外的目标，巴金也(😤)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🌍)一部人情味最(🚀)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🔵)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(🙎)丽的(🏠)东西，而且这一直是鼓舞(🧀)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🔟))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🍙)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(😆)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(📊)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🕘)的重复类似的话。读者或许误解他是一(Ⓜ)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(📲)人只感到可悯(含有(⤴)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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