《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(👡)：(😽)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(⏫)辞官后，终日卧病在床(🚷)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🎨)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(📦)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(😦)气大哥太过(🌉)懦弱，觉新(🙆)有口难言。

匆匆两年，有了(🔃)儿(🍎)子(🆎)海臣的觉新，和妻子(📌)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🦊)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🕥)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🚼)约，一家人又搬回成(🃏)都。昔日风风光光地离开，如今却(🐁)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🔲)不下梅芬，内心煎熬不已(🥇)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🙃)给(💋)予觉新安慰外，基于过去和(🥠)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(⛺)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🐤)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🚴)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🌖)，使鸣凤对未来很悲观(🌙)。觉慧教鸣凤读书识(🥙)字，经常给与打气，承诺有朝一日(😂)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🕎)老爷看上(👳)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🦓)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🔼)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(➗)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🕺)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🌝)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🛀)芬的只(🚹)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(📌)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(💹)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🔅)持(🏒)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🚷)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🐿)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(😖)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🖼)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🥙)民。两兄弟赶回(🔜)公馆时，老太爷正好咽下最后(🎡)一口气。

老太爷走了，所代表的(🏼)专制威权也分崩离析。各房(🔸)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🌙)百出。更借口替老(🔲)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🚻)想到却硬生生地让瑞珏在(⏭)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🦁)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🍐)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🍀)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(⏮)新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🎛)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🈶)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(👖)力，帮大哥争(😙)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(⏪)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🌮)概框架，没有认真读过他的任何一(🤱)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🙁)》后，一(👗)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🗿)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(💵)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(⏫)加演员总体表演还(🐞)不错，这(🎅)部剧(🐸)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🤥)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(☕)都禁不住(🎂)想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🍉)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(⛲)演的觉新看上(⏰)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(⛔)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(♊)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🛬)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🤟)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🚊)《家》《春》《秋》的读(🐅)者都知道，巴老原著的主(💞)题是(🥥)号召当时的年轻人努力(🕥)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🚍)主题(📦)进行(🐔)改编，显(🔺)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🌉)婚的戏，表(📪)达他的愤怒(💷)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🥎)珏、梅表姐之间的(🏹)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🏌)要冲破旧(🕕)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(😶)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🐧)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(💒)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🎁)制度发出控诉，宣布一个不合(🦗)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(📇)削弱了原著中反封建的内容，把爱情(😑)戏推到最重(🏞)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🗞)要吸引(🤐)更多的观众，让更多的人了(🌱)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(⬅)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🌟)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🍍)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🕴)家长们的群丑图。他(👾)们表(⛰)面上道(🌁)貌(🥐)岸然，实则专横、(💺)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🚨)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(✔)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🛬)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🔨)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(💄)在刻画这一形象时，其批判锋芒(🚔)，并没有简单地指向这个人物的恶德(📤)恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🏼)代(🧠)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(😠)格(⛱)的多面复杂性。

《家》的主要(🈂)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(😝)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🦑)各的结局。觉新，这个封建家庭和(⛎)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(🥥)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🥫)受，委屈求全，实行“作揖(📋)主王义”，结(🈁)果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🏂)的爱情。他时时处于思想与行动(🤫)的矛盾中，在无所适从中承受精神(🔨)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(😁)人物形象中性格内(🕷)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🦒)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(♑)到，封建家庭(🧐)“是埋葬青年人青春和幸福(😳)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🕎)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🎙)地追求新的(🧜)光明的人生道路。作家在这部小说(⛏)的序言(🏯)里曾说，尽管“周围(🅾)是无边(👲)的黑暗，但是(🔨)我并不孤独，并不绝望，我(🥕)无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🤪)流在动(🅰)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🍥)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(⏫)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(✅)》之(🧙)前(💍)发表的《灭亡(🔛)》只(😫)是一个中篇）。它是在一九三(🎋)一年作为《激流三部(🎪)曲》之一写成的。所(⬅)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(📬)》里(🎛)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(🚏)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(👮)受苦，跟一些(🛏)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(💠)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🐚)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(❕)常常(📃)被逼着目睹一些可(👶)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🐶)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🚾)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🍣)我写了(🐠)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(📈)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🍡)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(💘)。首先是个人的觉醒，之后(❎)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(👻)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🌑)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🧛)哀欢。

小说(😲)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🐗)写觉(🐶)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(📑)的船，望(🍉)着一江东去(👇)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🤭)把他从住了十八年(💃)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(😂)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🎡)是匀称(🕵)、(🚬)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🧓)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(🎍)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(📙)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🥗)气息。《家》尤其浓(🥐)厚。这种气(⛺)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🔒)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(👇)的原野”。

(四)巴(🍵)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🖕)次：(1)：“这里面(⛓)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(❗)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🤯)话。读者或许误解他(🌹)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(📧)得浅，爱(⛩)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🖌)为他的恨根源于爱。因此在《家(🍧)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🙄)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(⬛)恰到好处(💱)之美。

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