《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(🌸)族，当(🛳)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🎵)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🎺)相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🐇)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(♌)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🎖)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(📑)种息事宁人的态(😷)度，看在个性冲动的三弟觉(🌗)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(⏳)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🔜)。不料平静的日子却被梅芬的(🖍)再度出现而打(🏽)乱了。

原来梅芬当年是(🍾)去冲喜的，不久丈夫(⛴)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🌘)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🤵)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🛷)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🏆)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🙇)芬，内心煎熬(🥤)不已，终于压(➰)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🌎)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🤸)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🔝)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(💹)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(📺)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🦕)鸣凤给冯老爷做(🎱)小。鸣凤伤心欲绝，想求(🛳)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🌚)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(🛶)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🏑)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🥜)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(💣)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🔔)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(😮)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🌈)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🗃)煎熬。瑞珏心疼觉(🔈)新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🤾)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🧤)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🅰)，老太爷正好咽下最后一(🛁)口气。

老太爷走(📵)了，所(🍞)代表的(👴)专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🕵)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(💳)。觉新(🤑)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(📰)。

封建的陋(😧)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🔍)他不(🔤)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🚲)资助，觉慧才能无后(🔮)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(💜)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🅿)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(📽)带着觉新的祝福，离开他(😡)曾经生活了十八年，让(🐾)他又爱又恨的“家(✋)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🔓)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(😄)，了解的(👋)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🥕)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🎳)萌生想要(🏝)购买及认真阅读《家》的想法，不(👲)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🌅)大必要去(🅰)阅读《牛氓》一样，他们离这(🀄)个(🔒)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🍃)原(🌊)著改编，虽然在故事叙(🤬)述及中心立意上有很大改动，但毕竟(⛓)不似现在大多电视剧的胡(💁)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(💁)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(😪)，我基本上是哽咽着看，时不(🚌)时还流下眼(💘)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🛤)流泪，作为这样(💌)一个封建大家庭的长(👲)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🏎)去满是(🎳)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(💸)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐(👗)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🎒)——黄奕

梅芬(👴)——李小冉觉慧(📍)——陆毅

新版《家(😁)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🤱)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(⛹)反封建、反军阀等带有时代(⛵)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🤔)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🏄)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🏦)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🚵)，因此新版(💴)《家》是一部符合现(🙆)代人审美方式的情感大戏(👵)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🍛)样一句话，在剧(🍂)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(⬛)各自成家后再次重聚，也安排了多(👺)出偷偷见面甚至大胆拥(🌞)抱的戏。

新版《家》以觉新、(🤠)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🕍)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(⛷)鸣凤的(🗿)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(💝)忠实(🎸)于原著内容或其精(🚫)神；一种是在理解原著基础上的适(👳)度改写；还有一些改编作品，只借用原(🎄)著的(🛠)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🎫)示，他写(🐤)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🚯)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🎈)更多的人了解(🕟)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(👎)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(👯)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🌽)深刻的现实主义笔触(🌙)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(♊)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(👫)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(📰)。小(🐝)说在刻画这一形象时，其批(🦆)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(💎)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🥢)刻的一笔；表明(🌉)作者即使是对反(🚛)面人(💛)物，也没有简单化，而是努力(✈)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🚕)由觉新(🍀)与梅、瑞珏、觉民与琴(❔)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🕙)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(♊)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🎪)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🏧)无所适从中承受精(🍦)神煎熬。就人物形象塑造来(🔊)说，觉新是《家》的人物形象(😞)中性格内涵最为复杂的悲(🏘)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🏸)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🎊)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🍰)的人生道路。作家在这(🌊)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🈁)激流(🍤)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(♉)的《灭亡(🍠)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🐚)的。所以最初发表的时候(🏔)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🐵)都是(⛳)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🌘)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🛫)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🤫)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(📇)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(👹)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🎚)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🖌)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🔫)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🏥)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🤞)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🛫)表达五四运动前后(🚤)中国社会剧(📏)烈和巨大的变革，从家(👔)族本位社会向个人和国家本位社会的(🐱)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(⬜)新(💤)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(😣)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(✴)临末期，但是(🌆)还(🍖)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🐎)熄灭，许多读者(🧓)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🍐)一开头写风雪(🌶)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(💖)如鸟脱笼似的离家，搭(🚊)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(🤼)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🛵)不能立(🚻)刻离开书中的(🥊)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作(😢)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(📠)在变革中旧(🎾)和新的人物典型，同时(🐠)用一(🍔)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(👌)。《家》是激流年代的一首长歌。换(🤥)个方式说，《家》的角色、情节(😛)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(😗)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🚙)时都(🛍)怀有一个(📨)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🍰)接近真实(🌊)。因(😞)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(⛅)记(😕)》最后一行写道：

我始终(🙈)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🐓)着纯洁的青春气息。《家》尤其(😙)浓厚。这种气息反映一颗(😝)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(📷)到是在绞汁(🛢)写出来的，是唱出来的，呻吟(👸)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🏸))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🕓)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(👲)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(⚪)如火烧，恨得如雪融的人(🀄)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🏡)源于爱。因此(✍)在《家》里，我(🚲)们觉得(〽)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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