《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(🌍)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(😉)新(👻)，在老太爷的作主下，被迫放(👎)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🐖)同(🏛)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🌧)家业的重担(🛶)，不料却招来各房的嫉(💜)妒(🐪)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🌎)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🚍)子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🌩)从毫无感情基(🎢)础的夫妻(😪)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🚆)，互敬互重。不料平静的日子却(😔)被(👂)梅芬(💤)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🏈)跟亲戚来往，梅(🧙)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🎳)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🥋)愧对瑞珏，又放不下梅芬(🔉)，内心煎熬不(🌨)已，终于(🐋)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🔬)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(😆)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(❕)，但大哥(🔝)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(😓)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🍅)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🕛)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🦄)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(📹)碎了。冯老爷(⏲)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🍜)做小。鸣凤伤心欲(🚘)绝，想求助于觉(🥫)慧，又怕拖累(🗃)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🚪)慧看透这个虚伪腐败的大家庭(📻)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🥦)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🎹)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(📝)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(🥀)把侄(🈺)孙女许给觉(🐏)民，老太爷一口答应。觉(🚆)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(⛱)的(🏡)去(🆗)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(📑)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(👛)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🍻)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🛫)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(😊)好消息(🗂)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🚒)爷正好咽下最后一口(👈)气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🏅)也分崩离析。各房(🍩)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🎴)避开(🆘)“血光之灾(😔)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🍲)的陋习夺去(⛸)了(🌁)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🛑)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🐤)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(💖)日后的处境。觉(😰)新不以(🤠)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🦂)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🔑)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(❗)和老版的电(📡)视剧，感觉(📝)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(😄)有认(👞)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(😅)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(📘)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(⤵)没有(🥂)任何比较(🍠)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🔬)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🔤)禁不住想要流泪，作为这样一个(🀄)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🉐)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🎞)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🏤)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🔊)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(💾)心充满矛盾，精(🥕)神饱受煎熬。

这是(🧛)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(🥏)——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🍛)称，此次重拍最大的特点是把原著中(⛴)反封建、反军阀等带有时代感的部分(⬛)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🍵)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(💀)当时(🗄)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(😭)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🔃)的情感(💖)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(♟)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(⛸)反抗只用(🚷)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🦒)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(💺)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🔼)他与鸣凤的爱情(🌡)。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🥣)情形(🖲)：一种比较忠实于原著内容(👩)或其(🚬)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🙈)是随心(🚕)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🍨)了原著中反封建的(🤩)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🏉)引更多的观(🌝)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🥛)

长篇(📚)小(🏢)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年(🍺)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🛤)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🚒)了高公馆(🥇)封建(🔥)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🤢)爷即是其中最典型的代表。他(😞)是这个封建家族(🧣)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(⏮)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🛶)的命运是无法挽回的。高老太爷(😳)是旧制度的维护者，也(🔏)是(💁)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🌭)没有简单地(🐔)指向这个人物的恶德恶行，而是深(😘)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(😫)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🍙)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(♓)简单化(🎿)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(💍)、觉民与琴、觉(🗾)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(✅)境与选择不同，他(💊)们的(🎤)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🤨)对包括他本人在内的青年(☔)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🎲)屈求(💵)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(💲)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(😿)悲剧(🔳)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(⬆)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🏀)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🔖)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🚮)明的人生道路。作家在这部小说的序言(📌)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🐉)方总能(🔺)看见一股生活的激流(🛏)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(💸)巴金的第(👛)一部长篇小说（在《家》之前发表(🦆)的《灭亡》只(🔁)是一个中篇(💃)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(💍)，可是书中那些人物却都是作(❇)者所(🥟)爱过(😏)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🧡)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🦆)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(👒)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🔔)我还是一个孩子(🗜)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(📗)充满恶毒的诅咒(😵)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(💳)面前所说的话：“让(🗓)他们来做一次牺牲品吧。”一直(🌞)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🦈)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🏉)向一个垂死的(✡)制度叫出(🧦)我的‘我控(💒)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🅾)达五四运(🍚)动前后中国社会剧烈和(🖊)巨大(📐)的变革，从家族本位社(😥)会向个人和国家本位社会的(👕)变革。首先是个人(🐬)的觉醒，之后是个(🎄)人从休戚相关、(💴)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(📻)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🗂)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🔫)事。这一大变革到今天已临末(🚙)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(Ⓜ)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🧢)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🔛)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(😘)：(👫)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🔋)变(👝)革“激流”的澎湃(🙂)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🔩)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🏸)谐。由于整体的结构完整，遂使(🥢)部分文字的(🕑)生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🍀))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🎆)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🌶)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🔕)舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🧐)毫不(🏞)感到是在绞汁写(Ⓜ)出来的，是唱出来的，呻(🏆)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🎋)短只有一千字，具有同样意思(😇)的话重复了三次：(1)：“这里面(🤙)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🏣)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(📬)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(➡)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🍫)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(📎)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🐁)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🤢)之美。

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