《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(⚡)人对我说，别(🏣)要任何附属品，在(😴)你的生命中，不应该(🏀)有任何你不能在三十秒(🏖)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🍹)，他就是一个贼。他说：我(🐀)不能任由你们纵(🔂)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(📔)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🚸)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🐹)不同的使命，这让他们只能(🐾)各走各的，然(🔤)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(⏰)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🏘)，那一刻基斯(🤛)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🚮)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🚴)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🚳)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🚣)，情绪低沉了许久。甚至一(🦑)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🕵)矶的灯火通明的城市上空(🙂)划过，就惹得心里一阵难过(🐲)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(📤)市流(🔧)光溢彩，但这一(🤾)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🚪)水平。很可(✏)能他自己都没有意识到，他在不经意间他(⏬)给(🐠)《盗火线(💎)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🛀)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(🤴)。迈克尔·曼属(🌀)于技术精巧型的导演(🎒)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(💿)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🛩)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(❌)非必要，否则很少见到用血流(💼)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🌶)的重点(🛅)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(😴)起来一共不会超过15分钟，而这(🚍)是一部(🌦)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(⏺)：包括警(🥐)探文森特和劫匪二号人(🤬)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(📲)部(🧡)电影并不像一般商业片(😧)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🎹)一开始(🔘)那个(😨)不守规矩杀掉警(🏒)员的混蛋(♿)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🏐)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🗜)麻烦，这伙劫匪注定不(🥥)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(👨)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🏾)维尔《红(🗡)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🐵)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🏙)个男人间作为对手(👃)但互相尊重的友谊(🉑)。影片最(🥢)后，德尼罗中枪，然后说了(🔣)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(♟)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(👩)罗的死掉，然后泪水慢(😓)慢填满眼眶，这个时候(🌎)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🖼)技，他们把两条道上最优秀的两个(🏅)家伙都演(😸)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🛍)回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🐽)这帮男人们刚强勇猛的一(🛺)面隐(🎁)到背后，婚姻(⏸)危机也不那么清晰。这些男人的(🚱)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(💖)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🚷)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(👥)任务，他能很快看出(🖲)敌(🚌)人的动机，他说话大声，对(🛶)线人(👨)，对罪犯从来(🌦)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🚡)家来的情人也一(⬛)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(📛)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🐶)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🚲)。他(🔰)终于(🕺)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🔢)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🚹)把自己的(🎄)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🗄)儿太闹。来吧(🐁)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🌤)些(🙃)尸体生活在(🍄)一起”。而文森特也只能将这些丑(🤳)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🐸)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🏨)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🏻)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(🖇)是了解这个工作狂，叫他去(💃)工作，文森特起(🚀)身，下楼梯赶去(🚂)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🐊)看自己心爱的女(🥣)人，看(📆)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🖖)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🦗)则的(😉)贼，他需要脱身(🏙)。他拐下高速(🎻)公路决定找文格鲁报仇而(👆)不(📒)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🤼)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(⬆)过，“我做我最(🐳)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(📠)兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🎐)然，他也需要(😼)在必(🛶)要的时候心狠手辣(📏)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🛋)和麻烦，他在餐厅(🚯)把文格鲁的脑袋(🌨)狠狠砸在桌子上，并且(🔫)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🐎)。但最(🍃)后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🔬)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🆚)话那头听我(🔠)说话的，已经(📨)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(⏺)是一种生活无从分享的(🈷)孤独。他自己起初(🚷)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(💠)一个人，但(🏰)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🎁)里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(😸)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🏅)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🏆)，不拖(🎲)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(👯)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(💔)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(👥)司”，做个普通人。这(🌌)就(📛)是这个大男人没法解决的矛盾，他(🕐)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🛒)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🚌)战中互相掩护。他很大(🌫)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🔭)，输得不剩几个子儿。他的下场(⚪)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🐁)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🧓)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(😥)程(🧠)中，被临时(👖)找来代替的黑人司(🐷)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🏯)像在使唤奴隶。他的女(🤵)友并不嫌弃他(🆑)，他觉得自(🐵)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🌏)个(📗)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🕊)着枪质问自己，首先问的是自己的老(🚺)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🍯)，然(😋)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🚍)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🕹)，女人也这是这个硬汉(♑)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🐨)让男人们在一部表面看上去极硬派(🏅)的电影里显示出如(🔝)此丰富的质地(🔹)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(📸)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(🤤)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(⬜)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(📺)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🉑)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🚙)他干掉敌人，失(🥣)去知己，不得不孤独下去(☕)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🐃)想到这些，大概说明，我没有(🏀)这些男人的强悍(💽)和智(👆)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🕡)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(💕)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🧛)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(😙)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗(🕟)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(😎)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🐧)沮(🏩)丧到极点。

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