《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(😝)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🧝)生命中，不应该有任何你(💸)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🤐)线(🎅)》

警察与贼天生就是一对冤(🤥)家，而他就是一(🗞)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🌀)心(🛢)的城市里展开追(🐪)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🌦)的，然后决一死(🎡)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🙅)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🔫)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🗂)男人，心里藏着(📳)一个重(🍠)洋，流出来，却只有两(♏)颗泪珠！

陌(😅)路影视提(🌈)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🔵)过，情(🐷)绪低沉了许久。甚至一度(🦆)，迈克尔·曼(🐂)的镜头(⛓)一在洛杉矶的灯火通明的城市(🏴)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(💘)有电(🏥)影几乎都(📦)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(💣)视剧《迈阿密风云》来改编成电(🍉)影，也没可能哪怕只有七分接近(🎣)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(📴)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(💠)前，那时看到的是技术(👀)给人带来的爽快，当时(🌁)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(💝)动(➿)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🔂)官来给(🐁)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🐫)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🤒)这些真实感中体现，没有花招(🎍)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🌁)很少见到用血流四溅来增(👉)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🏫)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🕦)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(💎)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🏙)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(⛩)那个不守规矩杀掉警(👷)员的(❔)混蛋文格鲁(👂)，埋下了最大(🏤)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🧡)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(⛴)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🛅)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🎰)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(🏂)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🐼)。影片最后，德尼罗(📅)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🏏)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(📲)次浮(😊)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🍻)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🔗)心突然全部跃到了眼前。每个(🔍)男人，不论是主(👆)要角(🈲)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(👧)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🐴)诺警探文森特一直双眼(💱)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🔪)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(👂)很(🍤)快看出敌人的动(🌲)机，他说话大(🧚)声，对线人，对罪犯从来都用(🗿)一股狠劲(🐛)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🌹)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🐵)荒谬的后现代设计的房屋里，但(📵)是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🧢)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🔁)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(㊗)态，他(🐓)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(📏)现的(🎖)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🤲)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🏰)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🤐)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🧗)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(🕦)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🎥)案(⬜)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🧦)情处理妥当，因为他是一个在(💖)黑暗中游刃的优(🔴)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(💈)小电视机甚(🌘)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(✖)视。文森特(🙆)把因为家庭生(🤙)活从来不和谐而伤(🌎)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🕚)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(📀)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(😸)尔和文森(😝)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(📏)但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🌉)，他讲究(🈂)原则、有仇必报，在影片最后，他看(🐜)了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🏦)文森特，只能放弃这段感情，怎(🕎)么(🐀)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🏔)身。他拐下高速(🍉)公路决定找(🚖)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🉐)匪。因为(㊗)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(📻)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(⌚)中听到了远处车内的一点声响，立(🚏)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🎡)朋友的一切，像个大家长(🚃)，甚(📟)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(⤴)需要在必要(👒)的时候心狠(👌)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(👵)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🍩)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(💹)电话打(🙀)过去，撂下狠话：“电话那头听我(🚤)说(🤫)话(😤)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(😨)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🥙)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🤝)大(🤾)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🌃)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(📩)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(📀)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🛬)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🗂)走，可是有什(🎣)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(📛)麻木，而是会越来越强烈地期(🗳)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(💧)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(💙)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(📄)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🍶)给伊迪“开自(🍶)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🚺)弱。

克里斯(🤰)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🎣)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(👵)药，能与尼尔配合在枪(😠)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🦁)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🥔)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🧗)虽然因为他的(📴)赌(🕳)钱和脾气而出轨，但仍(🎉)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🏴)他只说：“没有莎琳我不走(💚)。”伤(🐂)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🦖)时候，重逢的笑容凝固(📘)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🗓)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(😦)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(💓)他(🛎)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(📖)辱(🕑)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(📳)不能动弹而泄露逃(🍢)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🎭)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🐅)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(😭)度紧凑和紧张的剧本，才(🌁)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🐱)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🐀)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(👨)罗(✴)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🏧)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🏩)一部(❔)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🎴)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(📀)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(📂)现得这样细致入微，他很了解优(🌔)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(💼)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🍰)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🦖)后的下场一样沮丧到极点。

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