《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(😳)事(😡)梗概：

高家是(🔋)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🏪)老太爷。高(🚑)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🉐)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(⛵)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🎀)。

父亲过世，按(🕯)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🎄)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🕔)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🚤)从毫无感(♐)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🌎)被梅(🍐)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🦆)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🦅)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🥩)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(📨)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(🍹)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🔫)探视。觉新愧(📰)对瑞珏(🖋)，又放不下梅芬，内心(🥑)煎熬不已，终于压(🏨)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(⏳)和觉慧除了给予觉新安(🚷)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🔅)民和觉慧(✴)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🏵)互(💈)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(⛏)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🖋)给(🐟)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🚵)太爷为了还(🚺)老(🔋)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(📿)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🐒)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🗑)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🏸)凤自杀身亡的(🗿)阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🐽)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🌘)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(👿)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🍀)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(😭)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🍌)地把这个好(🏵)消息告诉觉(🧀)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(😌)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🐞)。各房的(🌹)矛盾浮上台(👞)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🙈)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(⛳)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(💇)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🏎)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🥨)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(⛺)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(💍)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🌬)他的作品，了解的只是大概框架，没有认(📔)真读(👼)过(🔻)他的任何一部作(🍑)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🕖)》后(🎇)，一度萌生想要购买(👏)及认真阅读《家》的想法，不过(🏯)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🥑)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🙏)然在故事叙述及中心立意上有很大(🎹)改动，但毕竟不(🕷)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(⛵)出，外加(🤨)演员(🏋)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🕜)的一(📈)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(👱)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🌤)的只剩无奈、绝望和遗(🐧)憾。他是个(🍼)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(🔱)部(🆙)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(❔)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(💜)—陆(📣)毅

新版《家(😴)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(💐)华背(🔩)后(💔)》《四世(🚘)同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🐑)大的特点是(🍃)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(⏺)都(🎱)知道(🥐)，巴老原著的(💤)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🈵)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(📶)新版《家》是一部符合现代(🕣)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🎸)逼(❌)婚的戏，表达他的愤怒(🕵)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🛤)表姐各自成家后再次重(🥊)聚，也安排(😏)了(👕)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(📏)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🤲)束缚的内容则被淡化，强(📨)调他(🔫)与鸣凤的爱情。把文学名著(😍)改编成影(🚺)视作(♍)品，存在三种情形：一(📰)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🌭)上(👣)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🖊)多的是随(🕜)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(⚫)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(⏮)的位置。这不能不说是一种(👝)折中的办法，以爱情(💽)这个更符合现代人情感的(🌐)表(👅)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇(🥌)小说《家》是中国现代著名作(🔤)家巴金(🚪)的代表作。

1931年，巴金的创作(🏯)着力点(😪)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🌀)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🥛)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(🍮)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🔦)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🔌)、残(⬜)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(👖)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🎟)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🍆)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(⤵)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(😳)度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🏨)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🔒)的恶德恶行，而是深入(🐗)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(⚫)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(😣)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(🕔)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🍭)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(💽)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🌰)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🈂)从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🕞)造来说，觉新是《家》的人物形象中性(💡)格内(🐮)涵(😥)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(💧)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🔍)埋葬青(🌸)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🤕)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(⛔)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🥤)孤独，并不绝(👁)望，我无论(🤓)正在什么地方总能看见一股生活的激流(😤)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(😧)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🎰)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🔌)一(🖱)年作为《激流(😌)三部(🦊)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🎡)名(🐇)字(👨)。《家》里面不(🗽)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(📤)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🈴)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🛶)爪下面挣扎。我(✉)陪着那些(🐁)可爱的年轻(✏)的生命(✡)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🔢)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(💈)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(😯)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🕺)所起(🥋)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🗒)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(👎)以我在一九三七年(📻)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🤾)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🦅)个字，颇能表达五四运(🖊)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🤗)家族(🚡)本位(🔒)社会向个人和国家本位社会的(✔)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(⤵)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🍾)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🗝)旧到新的变革提供了典型人物和(🛂)典型故事。这一大变革到(✊)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🦆)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🉐)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🤐)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🎈)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(📮)书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🚄)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🚷)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(👠)，遂使部分文字的(💅)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(😩)有一个文学以(🏧)外的目标，巴(🤩)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(💋)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🛠)生活味最浓的小说。

(三)巴(💃)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(🔵)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🕳)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🗯)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🏎)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🤔)同样意思的话重复(🕗)了三次：(1)：“这里面(🧤)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🎰)的序言(🤢)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🍁)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(😔)。这因为他(🔼)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🔚)爱的人十分(😞)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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