《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(🕤)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🔏)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(💰)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🔖)霸道我终将为你们送葬。他说：我(🛐)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🛎)定要在这(📈)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(👅)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(💴)子，他的爱人却含着泪(🍳)摆(🤢)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(👽)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(💨)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(😱)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🎙)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(🌤)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🚣)有见识(🎳)过很多枪战动作场面的我(🏣)看得很激动。迈克尔·曼(🛴)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🏁)官来给演员们上射击以及枪战战略课(❓)程。那著(🕘)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(⏮)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(📰)暴力很干(🚍)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(💕)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(〽)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🎽)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🥉)森特和劫匪二(🥃)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🖨)友之间和警察同(💀)事之间的家庭聚会等(💎)等场景。这部电影并(🚯)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🌉)路泄露、女人，都(😝)带来各种麻烦(🤛)，这伙劫匪注定不是那种设计出(🐓)来的仿佛可以控制(🎍)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(⛪)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🍙)石大盗，虽(🦁)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到(🚦)了两个男人(⚪)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🌞)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🔕)的死掉，然后泪水慢(📨)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🏡)热(🏫)血(🕷)沸腾和激动早没了(😞)踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🛏)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(😑)人，并且没有谁能够(🍁)抢了另一个人的戏。

这回看，各(🍧)种细节在(🎄)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🔭)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🍥)男人，不论是主要角色还是小到(🔝)不起眼的配角，他(💴)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🚻)一直双眼无神，但(🍵)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🤸)极度清(🥍)晰与迅速，他能够短时间内观(🐴)察完现(➡)场并对手下们分派任务，他能很快看出(🎁)敌人的(🌵)动机(💪)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🔐)婆因为她请你来，你可以坐在她(🤨)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(🏗)视机！”最后一句话声(💠)音(🐝)猛地扬起来，眼瞪得(🗨)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🕶)像要掐死自己(🈴)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🌮)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(♒)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(📠)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(⏬)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(👋)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🏥)“我难道要在下班的时候要对你(🦒)说，哦，你猜今天(🌳)怎么了，一个人把自己的婴儿(👐)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🎉)话很无奈并(❌)且牙根发痒，只说(🕞)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(😷)这些保持我办案的敏感(📦)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(😆)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🐻)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(❔)活从来(🖋)不和谐(🔹)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🔷)即起身(😐)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(😚)作狂，叫他去工作，文森特起身(🈸)，下楼梯(📛)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(😐)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(📞)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🏀)，怎么不逞英雄，开(☕)上车撞将出去？他是个有原(🤔)则的贼，他需要脱身。他拐下高(🗂)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🙂)业的，讲规则的劫匪。因为他明(🍨)白自己是个什么，在(😋)餐馆拒绝文森特让他(Ⓜ)不要抢(🐅)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(😶)擅长的，来捉我这样的人(🎠)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🅰)响，立即警惕起来并且(🤔)放弃了行动；他(🛣)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(♋)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🎰)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(♍)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🐘)后还是把几颗子弹送进了这(👟)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🥉)话打过去，撂(🌼)下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🔏)是个(🎴)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🛺)愿意(😶)承认，在邂逅女孩(🦐)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🦐)里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(👊)没成家，有些黯然神(💦)伤，他突然明白，其实自己急切(👪)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🅰)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(📑)是个男人而(🚲)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🎇)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(📇)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(👥)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🐼)普通的生(🏠)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🗿)没法解决的矛(🕖)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🗃)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🐻)大叫，脾气暴(🈳)躁(🐲)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(💥)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🍥)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(📇)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(🆖)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🕍)着自己的老婆，他受(⛩)伤后被(🚡)尼尔(😧)安(🆙)排好出逃，但他(👲)只说：(🚗)“没有莎琳我不走(🏑)。”伤刚好一点，他就开车离开(〽)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🖌)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🚰)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(🎆)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🌰)的很快，但关于他的(📖)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🚹)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(⏹)只(🈸)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🎫)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(⛎)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🐒)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🎮)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🌷)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(♎)一下，表情极痛苦，然后告(🛳)诉(🚱)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🍽)不是极度(⭐)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🍧)面看上去极硬派的电影(🤕)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🚬)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🌯)因，还是我第二次看到的那一点，两个(🌅)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🧡)啡馆里谈论各自的梦，一(🏽)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🙀)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(👂)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🧢)干掉敌人，失去知(🚛)己，不得不孤独(🌳)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🧦)和智慧(😒)，但确凿(🥉)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(💠)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🚆)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(💿)怎样的。当初巩俐阿姨(🌒)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(💦)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(⛽)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🔎)滚乐和(🦆)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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