《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大(👌)家族，当(💌)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🗡)儿子，长(🧛)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🚌)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(💂)爱情，接受“父母(😍)之命，媒妁(😱)之言(🍨)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🚊)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(⚾)无形(🎊)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🚓)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(💡)觉慧(🚙)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🚜)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🎅)毫无感情基础的夫妻到(💂)体(🍊)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🎢)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🍪)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🧟)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(😩)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(👂)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🚭)女儿琴，彼此互有好感，低调地(🆒)交往着。觉慧和丫(🦖)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🧗)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(❎)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🖤)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(📧)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🚑)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🛍)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🍞)的只(🐏)有下(🛶)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🐜)出觉民的(⏹)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🐴)，却爱莫能(🎉)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🎖)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(📴)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🤚)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🤹)上台(🐇)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🕴)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🚯)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(👾)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🎮)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🥤)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🤪)去完成吧(🏥)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(👤)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🌞)要努力，帮(🔑)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🍶)真读过(😢)他的任(🔌)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🖌)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(😦)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🔸)》一样，他们离这个时(💤)代太远了。

打消了看书的念(🎳)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🔭)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(❄)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🏫)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(💰)电视(😻)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(💖)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🎭)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🐪)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(✴)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🐅)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🕝)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🛵)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(☝)—李小冉觉慧(♓)——陆毅

新版《家》强调爱(📄)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(😋)称，此(🍑)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🌯)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🐟)读(🌬)者都知道，巴老原著的主题(🧠)是号召当时的年轻人努力冲(👅)破旧思想，然(🛵)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(👆)有些(🕹)脱节。动人的情感(🏘)是永远不会过时的，因此新版《家(🏇)》是一部(🎱)符合现代人审美方式的情感(🚋)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🔏)反抗只用了“要把房(🚓)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🧜)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🕳)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(📨)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🏠)力束缚的内容则被淡化(♓)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(👭)上的适度改写；还(🙈)有一些改编作品，只借用原著的某些内(🐙)容，更多的是随心所欲(📍)的(🙁)再(🥊)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🔩)制度发(Ⓜ)出控诉，宣布一个不合理制度(🐗)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(👝)封建的内容(♍)，把爱情戏推到最重要的(💂)位(❎)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(😨)问，这还是巴金的作品吗(🤵)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🏸)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(⏬)作着力点(🐘)，转向自己最为熟悉(👧)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🕵)》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🚁)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🕠)家庭制度，扼杀年轻(🙉)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🎥)衰朽的(👸)躯体一样，已经日薄西山(⏸)，其崩溃的命运是无法挽回的(🚣)。高老太爷是旧制度的维护者(🦌)，也是旧制度的产物。小说(🗻)在刻画这一形象时，其批(🥘)判锋芒，并(🈶)没有简单地指向(🙉)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(😥)代表的家庭制度，从这个(💜)意(🔁)义上说，小说描写高老太爷临死前(🚊)破例对(🧒)觉(⛽)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(♓)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🔳)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🕧)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🥣)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🌧)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(💩)切无补，徒然(〽)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(📽)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🏐)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🧒)慧的反(💎)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🍅)，封建家庭(😱)“是埋葬青年(🔃)人(🗻)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(⛏)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(⛄)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(😊)这一形象里。

《家》评赏

《家(🐎)》是巴金的第(🐜)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🚳)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🗯)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🧠)恨过的(🍽)。许多场面都是亲眼见过(🦌)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🎯)块儿受苦(🦓)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🛃)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(📭)知道我是在挖开我的回忆的(👤)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(💢)生命横遭摧残(🐰)，以至于得到悲惨的结局。那个(🧟)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🏎)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🏮)前所说的(🎛)话：“让他们(📡)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(📱)序(🏷)”里大胆地说(🆖)：“我要向一个垂死的制度(🆚)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(😬)流(🤭)三部曲《家》、《春》、《秋》；(🤳)尤其是《家》。

“激流”这两(⏲)个字，颇能表达五四运动前后中国(🚨)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🛴)，之后是个人(✡)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🕴))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🚑)从旧到新的变革提供了(🤸)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🍩)的(🍝)公馆(😢)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(🤗)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🐢)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(😃)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🌶)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🐵)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🖍)和粗糙显得有重要了。

(二(🍇))新(🌀)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🌊)标，巴金(❕)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🔲)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(➡)写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(♑)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🚶)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(📰)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🥇)只(🥊)有一(🎼)千字，具有同样意(🔡)思的话重复了三次：(1)：“这里(〽)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🔘)，和作品的序言或后记中，无(🍧)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(✏)浅，爱得如火烧(🔘)，恨得如雪融的人(💹)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(💁)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(📜)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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