《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(🥃)封建大家族，当家掌权的是高老太爷(♉)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(📚)床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🍠)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(📔)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(💄)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🧖)各房(🗽)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🃏)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(👑)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🈲)口难言。

匆匆两年，有了儿(😖)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(⌛)无感情(🤙)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🈴)日子过不下去，遂和对方解(🛹)除婚约(📼)，一家人又搬(🕸)回成都。昔(🎶)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(⚪)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🕞)瑞珏，前往探视。觉新(🚆)愧对瑞珏，又(🚛)放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🏛)于(🌪)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🗝)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🍈)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🌝)子，却让他们有所警惕。觉民和张(🥉)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🥁)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🐵)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🌠)口(🐶)。就在被送出去的前(♟)一晚，投湖自尽，以身殉(🗂)情。

鸣凤的死，让觉慧看透(👄)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🚅)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(💥)苦自责不已，他知道欠(👊)梅芬(🍾)的只(👥)有(🍟)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(💆)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(♐)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(😷)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(😔)在(💫)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(👟)五婶的首(💿)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🕶)太爷气(☝)坏了，一病不起。自知不久于人(🚍)世，终于松(📸)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🦐)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🆗)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(📄)来，不再扮演封建家庭的(🐉)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🦎)有他留下(📂)来(🅰)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(📿)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🛹)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(☔)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(🤠)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(💇)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(📮)种不敬(🏓)。在看了电视(🚷)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(⬜)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🌥)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🛷)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(💈)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🎒)电视剧的胡编乱造(🏁)和漏洞百出，外加演员(⤴)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(⏫)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🍛)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(🏈)这样一(🐍)个封建大家庭的长孙，他的(🎟)懦弱服从都是可(🕹)以被理解的，他的内(🍥)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🕛)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🎴)还不错的剧集，值得推荐(🛬)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🍭)觉慧——陆毅(⏹)

新版《家》强调(🌱)爱情

该剧被称作“明星版《家(🤹)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(😈)点是把原著中反封建、反军(🌥)阀等(🗓)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🐜)都知道，巴老原著的主题是号召当时(➰)的年轻人努力冲破旧思想，然而如(😔)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🧠)有些脱节。动人的(🌹)情感是永(🤮)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🍻)代(🗒)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🏿)了“要把房(🙂)顶掀掉”这样一句话，在剧中(🐫)觉新则长跪不起(🗃)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🐘)著中心人物觉慧要冲(🛹)破旧(🏠)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(💻)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🤖)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🆓)所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🍭)示，他写《家》是要向(🍍)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🔵)了原著中反封建的内容，把爱情戏(💭)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(❌)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(Ⓜ)人们不禁要问，这还是巴(⏰)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🤹)验(🎏)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🥀)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🌿)过(💺)程(❤)的小说(🥖)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(📍)则专横、残忍、荒淫无耻。高(🐩)老爷即是其中最典型的代表(🤼)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🍒)建礼(🏗)教和家庭制(🎊)度，扼杀年(✴)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🗣)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(💈)这一形象时，其(💕)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🎈)恶行，而是深入鞭挞(🈂)这个人物所代表的家(🕟)庭制度(🚬)，从这个意义上说(🥍)，小说描写高老太爷临(🔳)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🤥)爱情故事构成的。由(🎥)于各自的处境(⌚)与选择不同，他们的爱情故(🚷)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🌝)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🧔)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(📍)于一切无补(💅)，徒然牺(😏)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🗡)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(💨)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🏞)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🧕)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(✡)能看见一股生活的激(📉)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🐤)家的希望(👯)和理想，主要寓奇在(🐎)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(㊗)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🐠)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🏊)一定就有作者自己，可是书中那(🕶)些人(🔷)物却都是作者所爱过的(❄)和(♟)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🎼)。作者言：我写《家》的时候(😎)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(⏱)道我是(😘)在(💬)挖(🔖)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🥡)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🚕)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(📧)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🏺)所说的话：“让他们来做一次牺牲(🦍)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🐻)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🌈)，从家族本位社(⛏)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(💁)关、福祸与共的(🥡)大家族的(🔨)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🍆)笼)挣脱出来，面对(🈵)国家和社会。《家》给予这一从(🌨)旧到新的(😺)变革提供了典型人物和典型故事。这一(👦)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🥅)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🐙)《家》里拾取自(🐜)己的哀欢。

小说(🤾)一开头写风雪(🌈)中那“黑(📎)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🥒)的人群(😽)中间(⛸)去。”

这一(🕞)开头一结尾(🛸)，颇有艺(🛷)术匠心，在(🏕)读完全书之(🐠)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🍌)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(📥)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(👋)最纯(🐧)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(👚)记住：青春是美丽的东西，而且这(🌥)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🚕)着纯洁的青春气息。《家》尤其(💀)浓厚。这种气(✒)息反映一颗(📳)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🕒)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🚉)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🗝)是一个爱恨(🙌)分(💆)明的人(🕒)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🍙)火烧，恨得如雪融(♟)的人。换言之，他爱得认(🍈)真(🥚)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🚻)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🍿)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】