《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何(🕉)附属品，在你(🏘)的生命中，不应该有任何你不(🏘)能在三十秒内抛弃的东(🚡)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🧡)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🕚)你们纵横霸道我终(🤗)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(🔟)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🚌)各的，然(💭)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🕴)斯看见阁楼妻子，他的爱人(🤦)却含着泪摆了摆手让他赶(🕟)快走，那一刻基斯那种放不下的神(🗽)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(✍)低沉(🥊)了许久。甚(🕕)至一度，迈克尔·曼(🥁)的(🥚)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🥑)克尔·(👔)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🎺)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(💮)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🦄)的电视剧《迈阿密(🧒)风云(🔄)》来改编成电影，也没可能哪(😝)怕只有七分(🖋)接近《盗火(🛵)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(👘)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🚿)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(㊗)多枪战动作场面的我看得很(😿)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(💪)演，动作戏极注重细节，所以需要(⛵)找军官来给演员们上射击以(🤸)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(📜)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🚍)锋等等(🐆)动作精确到无可挑剔。震动感观的(🌛)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(📨)干净，除(🛄)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🍄)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(😛)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(⛴)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🈷)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🚖)包括警探文森特和劫匪二号人物(😑)克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🐨)匪朋友之(😮)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🚭)警察之中某一(📻)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🗺)一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🎛)蛋文格鲁，埋(💰)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🐐)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🛸)盗贼，诸如十一罗汉或(🍫)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🚕)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(⛅)》里面(♑)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🍄)命(🕕)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(👇)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🖼)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(♈)浮现，但这帮男人们刚强(🏓)勇猛的一面隐到背后(🦗)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🤟)到不起眼的配角，他们心中那一点(👖)点柔软的地方，奇怪地凸(😕)显出来。

阿尔·(🛁)帕西诺警探(🔘)文森特一直双(🏦)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🚻)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🎫)包括对对老婆请回家(🔭)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🐚)，在她前夫的(🏑)荒(😧)谬的后现代设计(⏳)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🏉)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(👆)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(⚓)正常的(🎽)公(✂)务员一样上下班(🚷)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(👬)家庭生活中是“在场”的(👧)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(🐻)，哦，你猜今天(🤗)怎么了，一个人把(💏)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🍔)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🐁)工作包围自己。

他没有(🗽)办法把(🐮)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🍣)那台小电视机甚至更亲(🏐)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🔉)腕的继女(🚘)救出来(🌁)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🏿)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(💆)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🔷)带那么大情绪但掷地(⚾)有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🚦)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🥨)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(💥)鲁报仇而不是带着心爱的人直(😖)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🚊)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🚗)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(📲)长，甚至帮助摆(🥩)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🕦)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🈸)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🔫)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(😃)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🏑)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🦔)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🥑)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🍬)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(💻)计完(🐾)全符合他孤独的心境。遇到伊(📬)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🔀)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🗝)计划远走。其实他(🐢)心理明白，做一(✊)个专业的罪犯，最好很“干净”，不(♐)拖泥带(🚌)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(😿)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(❎)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🌡)特还结过(🛐)三次婚(🎇)。在(🔦)咖(🔒)啡馆对话的时(🍑)候，文森特问：“这(🌍)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🔰)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🍺)“开自己的设计公司”，做个(👎)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🐠)里斯，这个(🖌)尼尔(🐘)最亲(😞)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(👼)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🏣)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🍙)因为他(⛸)的赌钱和脾气而出(🍩)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🚵)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🔩)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🚣)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(👋)人的房子不顾危险(🐡)去(🐰)找老婆(🎖)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(⛵)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(📙)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(👄)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🐵)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🔝)老板一再的贬低、奚落和精神上(✨)的侮(🌛)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(⛸)上他死的消(🐛)息，他的女(🎱)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(📰)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🤲)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🍋)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(⛲)显示出如此丰富的质地。电影中(🛩)，他们几(🌦)乎(😰)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(♐)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(📨)二次看到(🧕)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🥣)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🍛)自的梦，一个梦见自己(🏛)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🔦)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(👁)去。

看(🐧)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(♌)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🐡)明(🗯)，我没有(🌖)这些男人的强悍和(📦)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(〰)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🈸)得这样细致入微，他很了解优(🛷)秀到顶点(🧀)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🎉)风云》，就应该了解这部(👈)电影(🐩)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🥓)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(👙)丧到极点。

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