《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🆚)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🐨)利益，明争暗斗。身为长(🥫)房长孙的觉新，在(📒)老太爷(💛)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(😉)姻，用抓阄(🍁)决定，娶了素不相识的瑞(🎞)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(📳)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🧕)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🐔)弱，觉(🔳)新有口(🖼)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(💻)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🥣)现而打乱了。

原来梅芬当年是(📨)去冲喜的，不久丈夫就因(📴)病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🍚)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🖍)，不跟亲戚来往，梅芬却意(🖊)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(📹)自责甚深，禁(🖱)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🕕)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🥔)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🍴)所属，但大哥觉(🍌)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🗃)妈的(😺)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🎚)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🧝)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🍖)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🏨)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(👿)冯老爷做小(📳)。鸣凤(🎎)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(📶)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🏙)大家庭，他想离(👝)开，却(🔠)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🚠)起。尚未走(🕉)出鸣凤自杀身亡的阴(🎫)影，梅芬(📴)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🐚)。尤其是觉新(🔤)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(👸)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🍨)，觉慧坚(👕)持不肯说出觉(🏓)民的去(💷)处，还把觉(🚜)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🈵)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🕴)养起小公馆，还欠下一大笔(🐌)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(👘)觉慧把觉民找回来，婚(🕠)事暂时不提。觉慧兴冲(🎴)冲地把这个好消息告诉觉民。两(😚)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🚥)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🎆)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(👮)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(😞)新力争无效，只好照办(😾)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(😤)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(💩)，可(🍸)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🛳)顾之(🦑)忧地继续学业。觉慧动(⬜)容，担心(🦎)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(🕍)是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🧟)让觉慧去完成(🏎)吧！

天蒙蒙亮(🧣)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(📦)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(📱)头上送行的大(😐)哥，依稀言犹(🍱)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(💩)文化的一种不敬。在看了(🌁)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🧢)读《家》的想法，不(♋)过被妈妈劝阻了。如同21世(📶)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(💠)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🎬)原著改编，虽然在故事叙述及(🦍)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(👇)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(📓)不错(🈂)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🚚)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(👚)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🐧)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🐦)集(🏧)，值得推荐一下。

新(😏)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🏨)—李小冉觉慧(👙)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(💻)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🌪)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(⏰)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(👛)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(😃)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🤳)一句话，在剧中觉新则长跪不起(🍪)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🥎)偷见面甚至大胆拥抱(🍋)的戏。

新版《家(🌓)》以觉新、(👣)瑞珏、梅表姐(😲)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🎲)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🌚)比较忠实于(📇)原著内(😁)容或其精神；一种是在理解(🌄)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(🍭)，他写《家》是要向一个垂死的(🌄)制度发出控(🍿)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🍟)了原著中反封建(😞)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🌇)金。但(📲)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(🛌)中国现代著名作家巴(⏱)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验—(🔭)—(👫)封建家庭的生活。他以自己(🌠)的家(💬)庭为素材，创作了(🧕)揭露(🍤)封建家庭罪恶、(🎏)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🀄)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🐣)护封建礼教(💋)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🏆)，已经日薄西(🎱)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(✂)的产物。小说在(🚓)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(👮)德恶行，而(👍)是深(🐘)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🈯)这个意义上说，小说描写高(📬)老太爷临死前(💬)破例对觉慧表示的宽厚，就是相(💦)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🤖)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(⏹)己的爱情。他(⤴)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(😥)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🗳)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🔔)求新的光明的人生(⏩)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(🐹)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(💔)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(📢)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🍯)）。它是在一九三一年作为《激流三部(🔤)曲》之一写成的。所(🔠)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(👟)有作者自(🍌)己，可是(㊗)书中那些人物却都是作者所爱(🍰)过的和他所恨(💀)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🐵)受苦，跟一(⏸)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🍿)陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🌛)开我的回忆的坟(🎞)墓。那(🐃)些惨(🛎)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🌽)常常被逼着目(🥡)睹一(💷)些可爱的年轻生命横遭摧残(🌖)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🐢)爱怜而痛苦，但同时它又充满(🈯)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🦆)种感(🌩)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🗄)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(👌)的一篇“代(📛)序”里大胆地说：“我(🦉)要向一个垂死的制度(🕚)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(✍)、雨、电》，但最受读者欢迎的(🏴)则是激流三部(🎛)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🛑)族本位社会向个人和国(🖼)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🐍)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🔏)则成(🏣)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🆚)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🧝)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🔸)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(📂)时(🥗)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(⛹)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(💅)完整，遂使部分文字的生涩和粗(🛅)糙显得有重要(🛶)了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🥖)，在写作时都(🥁)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(😇)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(📮)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(👶)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🧤)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🆘)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🥚)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🏾)所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一(🏜)九三一年四月写的《激流(🔎)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🙉)：(1)：“这里面(🤖)有爱，有恨，”(2)“我有(🃏)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🆘)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🌈)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(⛵)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(😒)，爱得如火(🧙)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🔁)他的恨根源(🏛)于爱。因此在(🏷)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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