《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(💚)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(👲)西。

——《盗火线》

警(🦄)察与贼天生就是一对冤家，而他(🍤)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(👨)任由你们纵(🧣)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🥞)等到最后(😲)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🥐)展(🤖)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(♐)，这让他们只能(📅)各走各的，然(🌄)后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🐜)斯的妻子被警察(📯)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(😝)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🕥)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(✈)把心烧焦，也不会让火星溅(💘)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🥤)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🍫)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🌶)迈克尔·(🛑)曼所有电(🚜)影几乎都有(🔒)这样的城市(🕥)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🏅)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🙅)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🕊)人带来(🍟)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🎩)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(😇)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🚠)中体现，没有花招。迈克(🥠)尔·曼的暴力很(🤱)干净，除非必要，否(🍨)则很(🍂)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🌍)，但意识到这电影的重点压(😼)根(👮)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🏩)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🔼)一点都不(🐡)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(📼)警(🏎)探(🌔)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(😶)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🏑)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🎥)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🦍)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🚕)石大盗，虽然(🕓)极专业，但最终没能够(😺)逃脱败落(🥢)警察枪口的下场。这是他们的命，迈(📁)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🚿)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(🖕)人间作为对手但互相尊(💥)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(㊙)不会让你抓起来”，然后(💢)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🚖)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🖖)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(💆)两个家伙都演得咄咄逼人(📁)，并且没有谁能够(🎫)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(📰)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🏖)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(😅)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🍝)起(⏪)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🧙)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🦓)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(⛵)完现场并对手下们分(😑)派任(🍴)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🕹)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(👉)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🖤)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(⏩)和亲人分享自己工作的(⛷)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🛰)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(👾)姻，电影里出现的，已经是(💃)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🚖)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(👺)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🌩)时候要对(⚽)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(⏮)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(😓)来分享。”老婆听了这话(🛋)很无奈并且(🗓)牙根发痒，只说“你其实每天(🕯)跟你的那些尸体生(🐹)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(💛)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🌱)放弃的总是家(🍏)庭，他对他那台小电视机甚至(🍰)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(✊)心割腕的继女救出来，在医院搂着(🙇)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(💬)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🕴)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(♎)大，但他更(🌽)讲究秩序(👳)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🤓)来都很整洁，他讲究(😛)原(🧘)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🍘)追过来(😁)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(😎)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(♍)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🦓)时他说过，“我做我最(🎞)擅长(📿)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🐕)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(⛲)弟的老婆出轨这类家务(💪)事。当然，他也需(✊)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(😣)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🐑)是个死人。”

尼(🤼)尔的弱，和文森特一样，也是(🍄)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🌤)承认，在邂逅(💊)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🚙)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(📨)到伊(🎷)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🍋)白，其实自己急切要一份(📽)感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🐎)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🐐)拖家带口，遇到事情(⏸)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🤛)来越强烈地期盼(💤)一(🏆)份感情，可(📌)以(💆)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🕍)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(💨)么？BarbeQ和球赛？(🚁)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🏦)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🏗)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🦆)朋友(🛂)，他对于(🍸)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🐏)运钞车的装甲的强力炸药(😿)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🔆)气暴躁(🌞)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🏘)不剩几个子儿。他的下场好些(🔱)，受了伤但最终逃掉(👶)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🏄)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🍻)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🥪)警察，于是沉(🎆)稳(🗄)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🐾)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(👌)离开了保(🍱)护人的(🚀)房子不(🤠)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🥏)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(💻)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🚯)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🍿)出狱后被介(🐁)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🛁)的女友并不嫌弃他，他觉得(😭)自己(💴)很没用，女友只说“我为你骄傲(🐝)”，他几乎要(💘)哭。但是他无法忍受饭店老板(📗)一再的贬低、奚落和精神上(🕳)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(📮)定放弃这份狗屎工(🎛)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🗡)女友呆若木鸡。

还有(👃)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🏇)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🔽)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(⬜)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🐸)去极硬派的电影里显示出如此(🥓)丰富的质(🕠)地。电影中(🔐)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🦗)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(💆)为朋友的友谊；最喜欢的(🐖)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(💞)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🤴)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🆚)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(⬛)孤独下去(💾)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🦊)强悍和智慧，但确凿有着并(🚌)且无法摆脱他们身上那些男人一样(🥦)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🥢)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(😝)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🍠)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🚷)管弦配乐，情绪和影片(🀄)中男人们(💯)最后的下(🌩)场一样沮丧到极点。

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