《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(❌)权的是高老太(🚜)爷(🚪)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🍑)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(😵)遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🎙)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🎟)齐射向他。为了维(🕊)护高家的形(🔉)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🅿)新有(🔺)口难言。

匆匆两年，有了儿(🚌)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🔃)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🚠)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🚸)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(📌)来(💭)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🗜)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(⛑)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(👓)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🏤)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🚔)觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🍔)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🚀)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(⚡)书识字(⛅)，经常给与打(🌕)气，承(🤕)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(👚)很快就破碎(😭)了。冯老爷看上鸣凤(🛬)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🕠)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🍴)，想求助于觉慧，又怕拖(🚣)累觉慧，几番(🔅)挣扎(😷)，最终还是没有开口。就(🐒)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(👤)平，一波(❤)又起。尚未走出鸣(📩)凤自(🚆)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(⛎)兄弟的心(🧤)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🚱)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🥅)一口答应。觉民自(🏘)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🐷)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🌒)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🚭)的首饰骗(🍘)去当卖，在外(🎹)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(😿)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(👶)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🏎)上台面，争夺(🎓)家产，无所不用其极，丑态百出。更(🍃)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(📣)的陋习夺去(📡)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🐹)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🌑)离开(🐾)。只有他暗地里资助，觉(🍉)慧才能(🔊)无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🥂)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🛩)的事，就让觉慧去(🌸)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(💆)新(🍎)的祝福(🔂)，离开他曾经生活了十八年，让(🙅)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(🚭)和老(💉)版的(🚯)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🏳)只是大概框(🤬)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🍫)电视剧《家》后，一度萌(👃)生想要购(😈)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(🤖)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🛋)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(👈)，但毕竟(🏠)不似现在(💆)大多电视剧(⏰)的(🏔)胡(📟)编(🤝)乱造和漏洞(🙆)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🥠)一部电(🌽)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🧟)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(💬)样一个封建大(🧘)家庭的长孙，他的懦弱(🆙)服从都是可以被理解的，他的(👣)内(🌱)心实在是太(🎯)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(➗)桑，背负着沉重的压力，心中有(📳)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🕎)集，值得推荐一(🤴)下。

新版电视剧《家(➿)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小(👜)冉觉慧——(🤕)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🏙)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🍎)都知道，巴老原著的主题(🐰)是号召当(🚢)时的(🎋)年轻人努力冲破旧思想，然而(🍥)如果完全按照巴老原来的反封建(😬)主题进行改编，显然与时(🧣)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🏿)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🔲)一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🔇)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🙄)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(⚓)之(⬇)间的三角恋作为故(🔺)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(💿)化，强调(♌)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🥊)品，存在三种情形：(💣)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🎮)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(⛲)一个不合理制(🦍)度的死刑。新版《家》的最大特点(👙)是削弱了原著中反封建(🌰)的内容，把爱情戏推到最重要的(🌃)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(😮)合现代人情感的表达方式呈现，目的就(📎)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🛸)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(📊)的创作着力点，转向自己最为(🧣)熟悉的经验——(🍪)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(📴)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(👎)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(❤)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🎒)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🏗)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(⭕)指向这(🎡)个人(👠)物的恶德(🖌)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(☔)，小说(👩)描写高老太爷临死(😾)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🎊)对反面人物，也没有简单化(😫)，而是努力展示其性(🏹)格的(🐏)多面复(👙)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(📽)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🌏)构成的。由于各自的(💀)处境与选择不同，他们(🌨)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🌬)害者，他既清楚封建伦理道德对包(😨)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🤐)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(😳)，实行“作揖主王(🗃)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🌸)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把(⛅)觉(🐝)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🍎)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🎏)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(👮)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🐯)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(👹)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🕳)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🎮)一写成的。所(🌫)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🔭)者所爱过的和他所恨过的。许多场(🤤)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🧢)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🔡)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🚫)开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🕊)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🎮)，我就常常被逼着目睹(🦏)一(🌒)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(📒)于得到悲惨(🚧)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🙀)慧在梅的灵(🍓)前所(❕)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(👗)做一次牺(🥦)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(㊙)对于一个不合理(🔡)制度的“积愤”才有机(🦔)会吐(🌶)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(🌾)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🥝)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🎖)国(♒)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(❌)。首先是个人的觉醒，之(📲)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🚜)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🏸)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(❣)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🍂)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(📏)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🚒)去。”

这一(👞)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(👭)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🖨)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🤨)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🔕)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🖨)三者的配搭甚是匀称(⏺)、和谐。由于整体的(🛶)结构完整，遂使部分文字的生涩(🎋)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🚦)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🔥)大哥写的，他(🥤)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五(⛪)一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(⏬)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(💏)是在绞汁写出来的，是唱出来的(😼)，呻吟出来的，是自然的天(🤗)吁。这不是艺(✈)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(👵)野”。

(四)巴金在一(🤳)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(⛳)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(➕)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🥐)言或后记中，无数次(💰)的重复类似的话。读者或许(🥎)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(⛩)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(👭)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(👝)美。

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