《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个(🏖)三代同堂的封建大家族，当(🦊)家掌权的是高老太爷。高(⛓)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(📜)病在床。其它三房为了己身的(📚)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(💰)梅芬的爱情，接(🕐)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🐿)嫁宜宾。

父亲(📙)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🌳)遂一肩挑起承继家(🐤)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🍖)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🐕)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🍌)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(⏩)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🥨)来，好面子的钱姨妈，不跟亲(➖)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🐦)苦，瞒着瑞珏，前(⏲)往探视。觉新愧对瑞珏，又(🔡)放不下梅芬，内心煎熬(⏮)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🚜)觉慧除了给予觉新安慰外，基(🖱)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(😎)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(👾)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(💊)有朝一日，等(🙇)他有本事能够自立了(🍴)，要(🚆)把鸣凤娶进(🙆)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🌴)看上鸣凤，老太爷为了还老(🥜)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🎌)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(👃)助于觉慧，又怕拖(🙈)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🗽)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🎎)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🏕)新把人找回来，婚事如期举(🍸)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🏧)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(😨)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(👁)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🐈)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🍀)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🤦)。各房的矛盾浮上台面(🈸)，争夺家产，无所不用(📖)其极，丑态百出。更(🤖)借口替老太爷避开“血光之(🈚)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🤺)力争无效，只好照办，没想到却硬生(🖊)生地让(🚾)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(♉)于清醒过来，不(🐢)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(📕)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(⏮)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🆘)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🈴)，他做不(🍃)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🌫)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🌾)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🌛)，帮大哥争一口气！”

《家》电(🗿)视剧及(😬)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🆘)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(⛺)国文化的一种不敬。在看了电视剧(🕸)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🏼)读(😈)《家》的想法(👧)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🔑)人已(🌊)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🔪)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🚀)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🥋)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🙂)是每次(🥙)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(👵)个封(➖)建大家庭的(👉)长孙，他的(🗑)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(⏺)去满是沧(🚂)桑，背负着沉重的压力，心中(🥨)有的只剩无奈、(🚳)绝望和遗憾。他是个没有希望(🐧)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(🌉)剧被称(🔌)作“明星版(🚺)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🕑)》《四世同堂》等。汪俊(👵)称，此次重拍最(㊗)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🥂)封建主(🐃)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🤳)符合现代人审美方式的(💊)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🍳)在家中大闹。觉(🌑)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🏳)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🏃)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(💳)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(⛅)精神；一种是(🛃)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(👰)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🌵)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(⏺)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(👕)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(💞)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(📃)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🔐)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(👀)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🤬)现实(🛐)主义(👹)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🦈)表面上(🚒)道(💴)貌岸然，实则专(🥪)横、残忍、荒(🗞)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(😷)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🏻)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🐟)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🚏)。高老(🍄)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🎯)形象时，其批判锋(🚭)芒，并没有简单地指向这个人物的恶(💙)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🥣)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🐾)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(🤩)、瑞珏、(🚷)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(📙)的(🤖)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🐌)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🥠)内的(⛴)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🈵)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🥇)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🥦)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(😿)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🎐)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(😉)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🚎)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🍎)它自(🌕)己的道路．(📸)”可以说，作家(🏝)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🤵)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🔴)成的。所以最初发表的时候用(👊)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🍃)者(💗)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(👄)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🐢)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🍠)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(💊)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🦋)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🍻)摧残，以至于得(🤣)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🔖)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🐖)“积愤”，我对于一个不合(🚍)理制度的“积愤”才(📎)有机会吐露出来。所(🎻)以我在一九三(📌)七年写的一篇(🔟)“代序”里大胆地说：“我要向一(🔨)个垂死的制度叫出(😕)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(🧖)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(💧)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🏴)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🐢)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🥁)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🏒)典型故事。这一大变革到今天(⏩)已临末期，但是还没有完全过(📰)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🤯)还可以从《家》里拾取自己的哀欢(📠)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(💺)祝福的水(💊)啊，它会把他从(👊)住了(🦋)十八年的家(📚)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🔊)结尾，颇有艺术(🍈)匠(🚺)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说(🧢)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🖊)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(😈)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🍱)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(✊)九部，在(📯)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🍓)放下(🔣)自己的“目的”，尽量接近真实(🎫)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(🎵))巴(👪)金(🐁)一九五一年在《家》的《后记》最后(🌆)一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(😕)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🥛)小说，你毫不感到是在绞汁写(📊)出来的(🎼)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🛄)是艺术，而是天赋。如他(🌐)所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🎋)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(📟)的(😀)话(😮)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🚈)，有我的(🏴)恨，”(3)“……(📒)可以(🐷)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(✔)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🤨)是一个爱恨分明的(📁)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🈁)雪融的人。换言之(⏬)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(⏹)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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