《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🤚)儿子，长子辞官后，终日卧病在(🎶)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🍴)“父母之命，媒妁(🎗)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🍿)远嫁(🏬)宜宾。

父(😋)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🏺)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(😷)种息事宁人的态度，看在个(💧)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🍿)气(🛸)大哥太过懦弱，觉新有口难言(⏱)。

匆匆两年，有了儿(🌧)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(👲)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🏋)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🍵)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🚿)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🎍)了给予觉新安慰外，基于(📗)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🌴)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🔔)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🎙)大，渐生情愫，背地里偷(⛱)偷来往。然身份和阶级的差(🚛)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🗒)为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🐶)凤给冯老爷做小。鸣凤(🏨)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🧚)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🌸)下留了下来。然一波未平，一(🅱)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🍨)新(🐻)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🏷)的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🏨)反(👳)抗(🌎)无效，离家出(🏸)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🤡)回来，婚事如期举行(🖥)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(💣)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🥐)觉新，却爱莫能助。

五叔(⛺)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(😁)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🛺)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🤴)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(✔)一口气。

老太爷走了(🍭)，所代表的专制威(🥠)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(🐍)极，丑态百(👏)出。更借口替老太爷(🎩)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(👩)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(♏)爱的两个女人，他终于清(📥)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(📎)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🐛)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(💪)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(😟)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🌇)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🚩)巴金和他的作品，了(📿)解的只是大概(📒)框架，没有认真读(😰)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🚇)买及认真阅读(🈺)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🥔)了。

打消(🔜)了(👤)看(📹)书的念头，看一下电视剧(🔼)就当是对故事梗概做个了解吧(🆒)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🔒)在故事叙述及中心立(🔲)意上有很大改动，但毕竟不(🎢)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🔰)员总体表演还不(🌭)错，这部剧算是近来很(🌐)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(😅)集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🐔)流下眼泪。尤其是每次看到觉新(⬇)出场，我都(🎄)禁不住(👬)想要流泪，作为这样一(🎏)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🕉)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🔶)中有的只剩无奈、(🚈)绝望和(🚯)遗憾。他是个没(🏭)有(🏼)希(🏇)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(😵)。

这是一部还不错的剧集，值得推(😜)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🚛)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🕸)

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🥄)等带有时代感的部分减(😲)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🏉)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(💡)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🏢)戏。”比如原(🔮)著中觉(🍙)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(💼)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(😓)在家中大(🗼)闹。觉新(🚢)与梅表姐各自(🏒)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🐑)之间的三角恋(😠)作为(👚)故事主线，原著中(🗓)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🌲)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🔴)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🐷)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🧞)种折(🗡)中的办法，以爱情这个更(🕉)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🙄)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🐒)们不禁要问，这还(🔈)是巴金的作品吗(📴)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(💗)向自己最为熟悉的经验(🥒)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🈶)封建家庭罪恶、(🔇)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🍂)了高公馆封建家长们的群(🔵)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🕎)老爷即是其中最典(❎)型的(🔠)代表。他是这个(🚟)封建家族最高(👦)的统治者，以(🏔)不许置疑的绝对权力，维护封建(🐯)礼教(🎟)和家庭制(🦏)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🚉)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(💾)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(👈)意义上说，小说描写高老太爷(🗃)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🤓)觉慧与鸣风的爱(🏍)情故事构成的。由于各自的处境与选(🏤)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(😪)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🚆)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(😋)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🐞)一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🔵)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🔇)无所适从中承受精神煎熬。就(🎷)人物形象塑造来说，觉新(🔳)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🗼)觉慧的反抗对照着表现的。觉(⛔)慧是高家最早的觉醒者，他(👒)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🚐)福的坟墓”，他(🥨)不肯象觉新那样忍受，他要“做自(〽)己的主人”，走出家庭(🕶)，勇敢地追求新的光明的人生(♉)道路。作家在这部小(🎯)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(⛷)不绝望，我无论正在什么(🧥)地方总能看见一股生活的激流在动荡(🐏)，在创造(🤚)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🧘)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🦆)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🛀)面不一定就有作者自己(🙂)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(📅)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(👕)些人一块儿在魔爪下面挣扎(🚡)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(👑)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(😱)忆的坟墓。那些惨痛(❔)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🚇)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🚟)而痛苦(🙅)，但同时它又充满恶毒的诅咒(🚙)。我有过觉慧在梅的灵(✋)前所起的那种感情。我(🔗)甚至说(〽)过觉慧在(🤕)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🚳)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(〽)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🚏)共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🌿)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🧜)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🔏)变革到今天已临末期(🍉)，但是还没(📹)有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🕓)熄灭，许多读者还可以从《家(🍻)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🌹)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🚼)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(👠)术匠心，在(🔣)读完全书之后，使人不能立刻离开书(🐖)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住(👢)了那(🥦)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(✌)一连串的典型冲突事件，表达了(❌)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🎉)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🐰)、和谐(🍥)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(💸))新文学诞生以来的小说，十部(🕹)之中有九部，在写(🚦)作时都怀有一(🍹)个文学以外的目标，巴金也未能免(🙀)俗(✂)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🍨)部人(🏆)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🖊)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(✅)的，呻吟出来的，是自然(👵)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🐙)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🌪)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🎪)重复类似的话。读(🎄)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🎾)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🖨)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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