《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何(🤢)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(👏)不能任由你(🌅)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(😜)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🌫)注定要在这(🚎)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🛏)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🔵)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🏋)基斯看见阁楼(👕)妻子，他的爱人却含着(🕳)泪摆(🛩)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(🈺)种男(🚌)人，宁可忍耐野火把心(🙆)烧焦，也不会(📵)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(💰)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🌯)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🌆)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(✏)越这(🏂)部片子(💀)，太(🎪)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🧐)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🌋)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🕰)时没有(✈)见识过很多枪战动作场面的(🌁)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🏙)里(🎴)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🚖)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🌸)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🍘)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🦑)包括(👿)警探文森特和劫匪二号人物克(🧑)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(⛩)计成(✡)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(✅)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🌹)守规矩(🧒)杀(💒)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🤖)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(💟)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🤔)克兰，这也(⌛)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🐟)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(😽)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(🎳)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(⚡)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(☕)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(👌)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🥉)上最优秀的两个家伙都演得咄咄(🆗)逼人，并且没有(🤼)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🥀)节在(🕵)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(💻)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🎞)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(🎳)探文森特一直双眼无神，但(🏬)分析案(💭)情指挥手下的时候，都表现出思(♐)维的极度清晰(🍇)与迅速，他能够短时间(🙍)内观察完现(🥏)场并对手下们分派任(🔟)务，他能很(😵)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(⤵)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(😌)家来的情人也一样(😑)大吼：“你可以(🍈)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🔙)发上，在她前(🏋)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🈴)，眼瞪得像要吃人(♑)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🎴)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🤮)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(😆)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🍒)后“分享”一下一天的工作(🆑)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(⬆)特怒了：“我难道(🌆)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🏧)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(⛑)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🛥)每天跟你(🖕)的那些尸体生活在一起”。而(💘)文森特也只能将这些丑(💆)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🏗)”，让(🥢)工(😶)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(🈷)理妥当，因为他是(📆)一个在黑暗中游刃的优(👯)秀探员，他放(🌸)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🐢)亲近一(🥧)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(🐎)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🤬)一眼，这回(⛲)没有(🚇)立即起身，只说要留下来陪(🦕)着(😟)。但老婆还是了解这(〰)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🎞)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🍜)大，但他(🐮)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(〰)，他衣服(🈯)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(📍)影片最后，他看了看(🌠)自己心爱(🍱)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🖤)报仇而不是带着心爱的人直接保险(🛑)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🌃)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🈁)做我(🌦)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🚰)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🚴)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🥞)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🏧)后还是(🗡)把几颗(🚅)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(❗)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🌜)没(🌴)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(💃)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🙇)情寄托，于是起身(🥕)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(💕)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🌮)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🐫)方可以依靠——男人有时候当然也需要(🍟)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🕶)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🍆)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🔤)义无反顾地要带着(🌍)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(💕)这个大男人没法解决的矛(🎰)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(💢)密(🌘)的朋友，他对(⏪)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🍐)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🤢)钞票投进了赌场，输得不剩(🉐)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🌜)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(⛑)悄悄动了一下手掌，克里斯就(😫)清楚阳台后(😋)面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🐪)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🍛)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(😼)不顾危险(✉)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(👝)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🥄)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🏬)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🏠)绍到一件餐(🐑)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(😺)嫌弃他，他觉得自己很没用，女(👻)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🐭)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🉐)奚落和精神上的侮辱(🙇)，因为他还(👃)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(😭)候，他决定放(💾)弃这(🤽)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🎓)那个被毒打到不能动弹(🤳)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🎐)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🛍)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(😃)显示出如此丰富(🎎)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🎬)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(💿)最爱这部电影的原(🌝)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(📑)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🍬)己抓过(㊗)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🕷)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(⏯)们身上那些(⬅)男人一(🍳)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🌘)，把(🚟)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(😵)的男人们是怎(🌓)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(💹)风云》，就应(⛴)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(📎)克尔·曼不大(🕷)会拍女(⛩)人，却给了女人这么重的戏(🔬)份。

另外，听(😵)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🔮)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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