《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🍄)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🤡)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🐬)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🍚)市里展开追逐的游戏(👗)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(💄)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(♐)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🌬)了摆手让他赶快(🥓)走(⛓)，那一刻基斯那种(👮)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🎋)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🐕)，却只有两(🙉)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(🕜)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(📪)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(💱)煌的电视剧《迈阿(🙉)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🤾)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🕛)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(👫)精巧型的(🥚)导演，动作戏极注重细节(👳)，所以需要找军官来给演员们上射击以(⛵)及枪战战略课(🛸)程。那著名的七分钟枪战里，两(🎴)方人马的站位、掩护、(🚍)救助、冲锋等(🚨)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🍐)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🐦)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🐾)起来一(🧔)共不会超过(😜)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(👧)一点都不像一部精彩的警匪片(🥫)，有着一直不断甚至絮叨(👴)的对白，冗长且细(🥞)琐(👸)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🛣)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(📵)劫匪或者警察之中某(📰)一方设计成(🌩)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🛬)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🌊)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🍐)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🧀)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🐾)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🆑)尔《红圈》里面的钻石大(🤼)盗，虽然极(🐘)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(😹)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人(😑)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🔙)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(✊)，关于动(💧)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(😹)西诺和德尼罗入化境的演技(🤑)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🏭)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🙆)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🈶)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(♑)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🎈)出思维的极度清晰与迅(🙅)速，他能够(🌬)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🤘)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🌋)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(👼)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🚋)，你可以(🚟)坐在她的沙发(🚲)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🌨)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(⬅)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🎀)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🔏)正常的公务员一样上下(💣)班，然后“分享(💥)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(❎)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🏑)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(📊)们来分享。”老婆听了(🔶)这话很无奈并(🥄)且(😘)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🖕)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🌎)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🍾)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(💒)回没有立即起身，只说要留下(😶)来陪着。但老婆还(🌺)是了解(🙉)这个工作狂，叫他(⬇)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(💏)样强大，但他更讲究(⛳)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(⛅)，只能放(😻)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(💒)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🎨)白自己是个什(📬)么，在(🐈)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🐼)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🛋)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(📅)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(📩)店(🤘)外面干掉这个(🕋)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(😞)弹送进了这个家伙的肚(🙉)子里。在(👭)投资公司老板用废纸耍(🙊)了他之后，他(🎴)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🚰)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(👚)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🤽)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🍾)去，很久没(🎖)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(✔)己还没成家，有些黯然(🤲)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🥢)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🕝)随即飞走，可是有什么用(💎)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(⛄)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🧖)依(🐨)靠——男人(😿)有时候(😾)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🚤)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🛵)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(😶)伊迪“开自己的设(🎠)计公司”，做个普(🎙)通人(⛅)。这就是这个大男(😰)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(♊)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(✈)的装甲的强力(📶)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🚘)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(✅)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(👾)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🐬)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🦒)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🎽)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(📠)诉她危机四伏的时候(🆎)，重逢的笑(🥔)容凝固在脸上，随即含泪离(😔)开。

在抢(👩)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🕒)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🏼)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🏐)觉得自己(🦅)很没用，女(🕵)友只(📙)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(💴)作，入了伙。看到电视上他死(🏌)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🍇)的是自己的老(🔫)婆怎么样了(🐕)，尼尔说她死了，他小声(👨)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🕸)尼尔，来的人(⏯)威胁杀他老婆，他才(🔣)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🏗)张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🚊)去极(🐛)硬派的电影里(🏑)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(💑)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🐻)到(🦂)的那一点，两个同样“heat”、但道路(🎭)不同的男(🎶)人之(🍌)间惺惺相惜却绝无可能成(🎓)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(😑)西(⚽)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🤓)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(👃)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🏢)一部(🏚)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(♍)影，却想(〰)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🤗)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🛠)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(📟)了解(💉)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🥚)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(✴)发现，迈(♒)克尔·曼(🍄)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(👩)下场(🛢)一样沮丧到极点。

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