《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(🍯)对我说，别要任何附属品(🥎)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(🌐)火线》

警察与贼天生就是(💆)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🚍)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(✂)定等到最后。

两个男人的(🎭)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(⛲)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🆕)战。

电影中，劫匪(🎁)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(⬜)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🦎)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🤔)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🌬)心烧焦，也不会让火星(🕖)溅到(🤜)情人的发梢。

有一种男(🍌)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🚥)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🔪)火(⏺)通明的城(🤼)市上空划过，就惹(⬜)得心里一阵难过(🆒)。虽然迈(🤶)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(📲)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(👊)便是拿自己以前成绩辉煌(🗳)的电视(💉)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🙂)水平(💡)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🤹)是技术给人带来的爽快，当(😰)时没有见(🔝)识过很多(🧗)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(👽)的七分钟枪战(📼)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(⚡)动(😡)作精确到无可挑剔。震(😈)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🌽)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🉐)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(💁)一点(🐾)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🎌)叨的对白，冗长(🔧)且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🐓)特和劫匪二号人(🍟)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🔣)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🤴)那样将劫匪或者警察之中某一(🍙)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🤠)两次(🏍)抢劫，都不以成功(🌉)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(😂)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🙁)种麻烦，这伙劫匪(📔)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🏡)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🏅)翰·(🔪)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(😗)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(🍲)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(👨)好了，在(🥝)这(🦉)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🍹)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(😔)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(😻)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🏚)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🍂)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🙍)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(✌)警探文森特(🕔)一直双眼无神(🕗)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(👙)内观察完现场(🌓)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🍲)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🔖)来的情人也(⏯)一样大吼：“你可以搞我老婆(🐲)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(🖱)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(❤)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🥃)己工作的成(🏩)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(📛)命案，一(⛸)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(📩)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🆑)享”一下一天的工作(🍼)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🎽)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🔂)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(👔)“你其实(🛷)每天跟你的那些尸(🐧)体生活在一起”。而文森特也只能将这(⏺)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🛣)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(🖱)工作(📂)和感(🤶)情处理妥当(🈷)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(👮)放弃的总是家(⏩)庭，他对他那台(👳)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🐭)，它不能(😅)对老婆诉苦，却只能打(😹)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(💫)响(🍋)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🈁)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(😧)强大，但他更讲(🖋)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(💺)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(⬛)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🏔)他是(🚗)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🎸)格鲁报仇而(🉑)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🔦)他说(📼)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🏩)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🛤)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(🚄)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🎣)的脑袋狠狠砸在桌子上(🔲)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(😸)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(😏)投资(👏)公司老板用废纸耍了他(🧘)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🆑)话的，已经是个(🏻)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🎨)女孩伊迪的(〽)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🎚)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🈵)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(😾)，发现只有自己(🚑)还(✋)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🛃)起身，给伊迪打电话，并且开(🕗)始计划远走。其(🏠)实他心理明白，做一个专业的罪(🚼)犯，最好很“干净”，不拖泥带水(⛽)，不拖家带口，遇到事情可以(🎗)随即飞走，可是有什么用呢(🎚)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(👇)不会逐渐麻木，而是(⛱)会越来越强烈(🏑)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🤦)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🐲)过(👲)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🔒)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(👅)伊迪(🐢)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(👷)就是这个大男人没(🐽)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🧜)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🤲)炸开运钞车的装甲的强力炸药(📞)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(✏)抢(🦒)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🥎)只在阳台上悄悄动(🔡)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🍶)自己的老婆，他(💤)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🐀)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🍽)逢的笑容凝固在脸上，随即(🤓)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🌺)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(📿)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🦗)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(💿)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(💱)他的时候，他决定放(👖)弃这份狗屎工作，入了伙。看到(😕)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🤥)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🚼)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🌏)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🏄)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🤑)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🚄)表面看上去极硬(💖)派的电影里显(🔓)示出如此(📼)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🍻)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🤶)无可能成为朋(🆒)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(⏬)德·尼罗(👻)之后，那(👼)双慢慢湿润的(📶)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(👷)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🍢)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🔅)些男人心中的弱体现得这样(🕦)细致入微，他很了解优秀(🏵)到(❤)顶点(🚄)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🈁)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🎚)的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🗯)原(😝)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🚙)管弦(❔)配乐，情绪和影片中(🌷)男人(🐏)们最后的下场一样沮丧到极点。

【电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)的相关新闻】