《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🏦)概：

高(🍖)家是一个三代同(📺)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🛑)房为了己身的利益，明争暗斗(🌑)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🉑)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(💑)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(😞)承继家业的重担，不(🙃)料却招来各(🤷)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🔜)形象和家族的团结，觉新总是(🌽)忍气吞声，委屈求全。这(😏)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🦔)，很不以为然，生气大哥太过懦(〰)弱，觉新(🔵)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🐄)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🤵)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(⚾)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(👬)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(💸)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🔽)，禁不(🗳)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🤷)珏，又放(✈)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🧥)抑不住地向两个弟弟倾(😫)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🔮)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(👁)警惕(👢)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(👧)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(📎)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(😽)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🌥)事能够(🚛)自立(👚)了，要把鸣(㊗)凤娶进门。

觉慧(🙄)的梦很快就破碎了。冯老爷(💎)看上鸣凤，老太(🐹)爷为了还老朋友一个人(🏳)情，答应(🙇)让鸣凤给冯(🈵)老爷做小。鸣(🏬)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🌿)慧看透这个虚伪(🔰)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(💝)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🌠)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(😬)觉新臭骂一顿。夹(🎿)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🥄)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🎼)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(👊)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(📇)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🖥)浮(🕚)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🏤)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(📵)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(👃)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(⬛)新挚(💥)爱的两(♎)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🀄)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🧛)暗地(🎳)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🐚)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(🏓)是需要一个叛徒，他做不了(🚐)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(🔉)蒙亮，觉慧带着觉(💃)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🚆)他又(🔝)爱又恨的“家”。遥望码头上送(👤)行的(💬)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🥪)作品，了解(🌃)的只是大概框架，没有(🕑)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🔊)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🐯)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🔇)。如同21世纪的人已没那么太(🏳)大必要去阅(🍬)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🥦)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🌬)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(😄)。由于是根据原著(🥜)改编，虽然在故事叙述及中心立(🐌)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(⏮)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(📒)，我(🌔)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🐃)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(⛅)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(〰)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(👂)绝望(🧚)和遗憾。他(🚛)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🤪)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(😾)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(💬)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🎷)都知道，巴老原(✨)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🚌)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🙋)次重聚，也安排了多出偷偷见(🍝)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🍆)冲破旧势力束缚的内容则(🚣)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(✝)情形：一种比较忠实于原著内容(🤛)或其精神；一种是在(🐳)理解原著基础上的适度改写(🌓)；还(🍬)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🎛)垂死的制度(🎼)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🔺)特点是削弱了原著中反封建的内(🚸)容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🔶)不能不说是一(🈲)种折中的办(🌝)法，以爱情这(🤞)个(🤭)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(✉)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(📑)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(⬛)》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🌶)高公馆封建家(😽)长们的群丑图。他们表面上道貌(🤠)岸然，实(㊗)则专(🍴)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🎡)，扼杀年轻一代的青(⏱)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(🔊)挽回(🤫)的。高老(🐄)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(📂)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(⛱)所代(🚣)表的(⛴)家庭制度(👰)，从这个意义上说，小说描写高老(🌨)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🔞)深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🌵)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🍽)复杂性。

《家》的(🚳)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🏅)楚封建伦理道德对包括他本人在(🗯)内的青(⏯)年一代的残害，又不能不担(😗)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🤜)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🎁)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🌬)说，觉新是《家》的(🐽)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🍄)》是把觉新“作(💒)揖”与(🤛)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(😴)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(♈)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(💞)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(📪)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🧣)并不孤独，并不绝望，我无论正(😳)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🆗)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🥤)曲》之一写(🏓)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(💑)定就有作者自己，可是书中那些人物却(🏺)都是作者所爱过的和他所恨过的(🥧)。许多场面都是(🛢)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(👥)候我仿佛在跟一些人一块儿(🐛)受苦，跟(🏙)一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🗃)。我陪(🖤)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(😑)哀哭。我知道我是在挖开我的回(🌧)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(♓)的年轻生命(🔱)横遭摧残，以至于得到悲(🕥)惨(🈁)的结局。那个时(⤵)候我的(📣)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(⏩)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🔼)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🔮)出来，面(🚁)对国家和社会。《家》给予这一从旧(👸)到新的(🐬)变革提供了典型人物和典型故事。这(😁)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🐰)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🐆)己的哀欢。

小说(📔)一开头写风(🌿)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🦍)

“这水，这可(🥚)祝(👧)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🥨)群中间(🥓)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🐺)的(☔)典型冲突事件(⌚)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🕓)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(👆)学诞生以来的小说，十(💇)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🥂)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(☔)自己的“目(🔠)的”，尽量接近真(🔱)实。因此成为一部人情味最(😵)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在(🍨)《家(📭)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🐪)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🎰)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🏞)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🌮)到是在绞汁写出来的，是唱(👀)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🎐)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🧙)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🐗)乐与受苦(〰)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🔫)，无数次的重复类似的话。读者或许误(🏣)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🌙)得认真，恨得软(🏯)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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